《两宋诗歌·陆游·书愤·综述陆诗艺术特色》鉴赏

《两宋诗歌·陆游·书愤·综述陆诗艺术特色》鉴赏

综观前边读过的几首诗作，联系其他的一些名篇，我们可以大体上看到陆游诗歌在艺术上的特色，主要有三，此加以简述。

一、陆游创作方法上的基本特征是现实主义的，同时又具有浓郁的浪漫色彩。

陆游诗歌的思想高度和诗艺技巧，在我国文学史上素有崇高的评价。在当时就有人将他比老杜(子美)，誉为一代之“诗史”。《后村诗话》有云：“放翁学力也似杜甫”。当时也有人呼他为“小李白”。(见《剑南诗稿·毛晋跋语》)。的确，他在诗歌创作道路、诗歌题材、诗歌含蕴和诗歌语言诸方面，在很大程度上留有“诗圣”的影子，表现鲜明。他善于运用平易畅达、不假雕饰，且富有散文化特征的语言来写诗，使语言“内美”，发挥到极致。正如清人刘熙载所说，“诗能于易处见工，便觉亲切有味，白香山、陆放翁擅场在此”。(见《艺概》)人们许多常遇之事，处处常见之景，经他诗笔点染，无不焕发精神，显露新奇。本书选读的几首诗作就是如此。它们都可分别归属于上述两类创作方法范畴。《关山月》、《书愤》四首、《示儿》等许多爱国诗，都是现实主义作品，而《十一月十四日风雨大作》、《出塞曲》和其他若干记梦的幻想诗，却是浪漫主义的。

二、陆游艺术风格最明显特色是八个字：宏丽奔放，明朗流畅。

据林庚、冯沅君等的概括，“宏丽奔放，是主导风格，前期多豪迈，后期多平淡”。我们的感受确是如此，陆游那种热情汹涌，流走激荡的阔大气概，教人读来，感到气贯长虹，毫无滞涩之弊。

形成这种“宏丽奔放，明朗流畅”的艺术风格，基本原因是得力于诗人那种浩浩然的旷达深沉思想和洋洋乎爱国恤民热情;同时，也由于陆诗在语言上的独特风采。这就是：造语致力于晓畅平易，既简练又自然。正如清人赵翼在《瓯北诗话》中所说：

言简意深，一语胜人千百……。出语自然老洁，他人数言不能了者，只用一二语了之。……至近体 (诗) 之刮垢磨光，字字稳惬，更无论矣。

陆游做诗是坚决反对雕琢和奇险诗风的。认为：“琢雕自是文章病，奇险尤伤气骨多”。(见《读近人诗》)又说，“工夫深处却平夷”。这说明他反对雕琢，并非不重视“炼字”和“炼意”，而恰恰相反，陆诗语言的平易自然，正是在千磨万炼中得来的。因此，人们评说陆游诗语是：有丽语而无险语，有艳词而无淫词，看似华藻，实则雅洁，看似奔放，实则谨严。

三、在诗体上，陆游几乎是全才，古诗近体、长诗短句，各体皆工，尤擅七律。在律诗成就上，前人常常将他同杜甫相提并论。说陆游律诗，“无意不搜，而不落纤巧;无语不新，亦不事涂泽。实古来诗家所未见”。(赵翼语)清人王渔洋论七律说宋代只推放翁一人。潘德舆极赞陆游的七绝，誉为“诗之正声”，说“不似唐人而万万不可废”。(见《一斋诗话》)确实如此，他的临终前夕的绝笔诗《示儿》一绝句，就是千古名篇，永诵不衰。其诗云——

死去元 (原) 知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。

陆游卒于宁宗(赵扩)嘉定三年(1210)十二月，此诗写于临终之前，既是他的绝笔诗，又是他的遗嘱书。作为绝笔，它无愧为诗人创作之一生。陆诗存世者，近万首之巨，却以一首七绝作为压卷之作，确罕见于世。作为遗嘱，它不愧为诗人爱国之一生。诗人生于北宋覆亡之际，长于南宋偏安之时，毕生壮志难酬，失意终身，但在弥留之际，却仍以“北定中原”作为自己的最后遗愿，嘱之于后辈，毋忘相告。此愤何等深切，此志何等坚贞。

我们虽然只学了他的几首具体作品，似乎难于全面置评。但是，这几首诗的体制却是完备的，有古诗有近体，还有绝句，而且又都是著名代表作之一。具有很高的典型性。因此，对于陆诗的基本思想倾向及其主要艺术风格，当可从一斑略窥全豹。

最后，不妨将清人姚鼐在《今体诗钞·序目》中的一段带总结性的评论抄录于下，作为我们赏析陆游诗歌的借鉴。其文云：

放翁激发忠愤，横极才力，上法子美，下揽子瞻，裁制既富，变境亦多。