诗词·散曲《耍孩儿·借马》原文与翻译、赏析
[元] 马致远
〔耍孩儿〕近来时买得匹蒲梢骑
②，气命儿般看承爱惜
③。逐宵上草料数十番
④，喂饲得膘息胖肥
⑤。但有些秽污却早忙刷洗，微有些辛勤便下骑。有那等无知辈，出言要借，对面难推。
〔七煞〕懒习习牵下槽
⑥，意迟迟背后随，气忿忿懒把鞍来鞴
⑦。 我沉吟了半响语不语，不晓事颓人知不知
⑧?他又不是不精细，道不得
⑨“他人弓莫挽，他人马休骑”!
〔六煞〕不骑啊西棚下凉处拴，骑时节拣地皮平处骑。将青青嫩草频频的喂。歇时节肚带松松放，怕坐的困尻包儿款款移
⑩。勤觑著鞍和辔
(11)，牢踏著宝镫，前口儿休提
(12)。
〔五煞〕饥时节喂些草，渴时节饮些水。著皮肤休使尘毡屈
(13)，三山骨休使鞭来打
(14)，砖瓦上休教稳着蹄。有口话你明明的记：饱时休走，饮了休驰。
〔四煞〕抛粪时教干处抛，绰尿时教净处尿。拴时节拣个牢椿橛上系。路途上休要踏砖块，过水处不教践起泥。这马知人义
(15)，似云长赤兔
(16)，如翊德乌骓
(17)。
〔三煞〕有汗时休去檐下拴，渲时休教侵著颓
(18)。软煮料草煎底细
(19)。上坡时款把身来耸，下坡时休教走得疾。
休道人忒寒碎
(20)，休教鞭颩著马眼
(21)，休教鞭擦损毛衣。
〔二煞〕不借时恶了弟兄
(22)，不借时反了面皮。马儿行嘱咐叮咛记
(23)，鞍心马户将伊打，刷子去刀莫作疑
(24)。只叹的一声长吁气，哀哀怨怨，切切悲悲。
〔一煞〕早辰间借与他，日平西盼望你。倚门专等来家内，柔肠寸寸因他断，侧耳频频听你嘶。道一声好去，早两泪双垂。
〔尾〕没道理没道理，忒下的忒下的
(25)。恰才说来的话君长记。一口气不违借与了你。
〔注释〕
①本篇选自马致远《东篱乐府》，属般涉调。耍孩儿，北曲牌名。讽刺一个爱马如命的吝啬人。②蒲梢，汉伐大宛，得千里马，名蒲梢(参看史记乐书)。骑(旧ji计，今qi其)，可骑的马，在这里意与马同。为要协韵，故不用马而用骑。③“气命”句，看待马像看待自己的生命。④逐宵，每夜。⑤膘息，即长膘。息，生。⑥懒习习，如言懒洋洋。⑦鞴(bei备)，整顿鞍辔以备骑乘。⑧颓，生殖器，在这里是骂人语。⑨道不得，岂不是这样说?⑩尻包儿，如俗语的屁股蛋子。尻(kao)，屁股。款款，形容轻缓。(11)觑(qu去)，偷看、窥探，这里泛言看。(12)前口，疑是嚼口，又称马勒口;铁制链状，含在马口中，以便驾驭。休提，不要用力上拉。(13)著，附，紧挨着。屈，未伸直，即铺得不平。(14)三山骨，疑指后脑。(15)知人义，如言知好歹、通人性。(16)云长赤兔，关羽，字云长。他的马名赤兔。(17)翊德乌骓，张飞，字翼德;翊，通翼。他的马名乌骓。(18)渲(xuan绚)，疑指为马洗浴。(19)煎底细，煎煮得仔细。(20)寒碎，如言琐碎。(21)颩(diu丢)，意如丢，甩。(22)恶，如言得罪。(23)行(hang杭)，跟前，那里。(24)“鞍心”二句，疑文字有误。刷子，无赖。(25)下的，如言忍心，当是下得手之省。
〔分析〕
这是一篇十分幽默风趣的套曲。作者马致远是元曲四大家之一，有杂剧十六种，又有《东篱乐府》，收小令一百零四首，套曲十七篇，其词“放逸宏丽，而不离本色”(王世贞《曲藻》)。本篇即是他的散曲名篇之一，写马主人的爱马如命，当他不得不要将马借给别人时，内心十分吝惜心痛，通过对他的心理描写、神态描写，尤其是反复叮咛的语言描写，将他的特定心态刻画得惟妙惟肖，获得了喜剧性的艺术效果。
本篇属于北曲套曲，由“耍孩儿”、“煞”(不拘多少，这里共七煞)、“尾声”组成，是北曲套曲常见体式之一，宫调为般涉调(古名“黄钟羽”)，《借马》是这篇套曲的题目。全篇按借马的过程铺写，故事完整。“耍孩儿”是故事开端，相当于马主人的自言自语。先说他新近买得一匹好马。“蒲梢骑”是汉代大宛千里马名，马主人特爱自己的马，就给它这么个高贵名称(后文还比作关羽的“赤兔”、张飞的“乌骓”)，其实本是匹瘦马，靠辛勤喂养才膘肥体壮。“气命儿般看承爱惜”是全篇的“曲眼”，点出马主人的性格心理，并为下文百般舍不得出借作铺垫。接着承以四句写他如何“气命儿般看承爱惜”：“逐宵上草料数十番”显为夸张，但说明他养马辛勤;“但有些秽污却早忙刷洗，微有些辛勤便下骑”，“但有些”、“却早忙”，“微有些”、“便下骑”，用词精细，深刻细致地刻画出他对马的爱惜备至，甚至宁可自己步行而不忍让马有些微辛苦。这四句表现了他的爱马如命，为下文对借马人的反复叮咛伏脉张本。接着文笔急转，矛盾突现! “有那等无知辈”自然是背着借者自语，出言不逊，说那人不通人情，“出言要借”，亏他说得出口要借我的马。——此言对方。“对面难推”则言己方，马主人一下子便陷入进退两难的窘境：本意想“推”，而当面却“难”，从下文看是只好违心地默许了。
“七煞”仍是自言自语。“懒习习”三句十分传神：牵马下槽，他没精打采;让马出厩，他迫不得已在马后随行，心事重重，走路无力;当不得不给马备鞍时，简直已“气忿忿”地“怨形于色”了。这步步趋紧的“三部曲”，一方面固然是内心难舍的外部表露，同时也有分寸地给借者一点“脸色”看，“我沉吟”不语，因“对面难推”，实则“此时无声胜有声”，而借马人却麻木不仁，无怪马主人已在心里骂他“不晓事颓人”了。“他又不是不精细”，哪会连“他人弓莫挽，他人马休骑”的常理也不懂呢?可见是存心要为难我!
对马主人来说，最好是大家都按“他人马休骑”的为人准则无人来借马;其次是见我迟疑就该识相改变主意，岂不两便?现在那“不晓事”的人还是非借不可，就逼得他只好取“下策”了，于是从“六”到“三”“煞”曲子就大写马主人对借者的反复叮嘱，不厌其烦，企图将借马的损失减少到最低限度，什么“将青青嫩草频频的喂”、“饥时节喂些草”、“软煮料草煎底细”呀，“骑时节拣地皮平处骑”、“砖瓦上休教稳着蹄”、“路途上休要踏砖块”呀，“怕坐的困尻包儿款款移”、“上坡时款把身来耸，下坡时休教走的疾”呀，甚至连马的“抛粪”、“绰尿”都要找个清洁卫生的环境，“渲时”须注意什么都叮嘱到了，举凡对马的喂饲、骑使、休竭、保养，一切他认为可能有损于马之处无不想到说到，要确保“万无一失”，不惜“一篇之中，三致意焉”，总计有二十七条之多，而借马人也不得不耐心听完他宣读这“借马约法二十七章”，大概也算是他“不晓事”硬要借的报应。
叮嘱、唠叨总算到了尽头，眼看马就要被牵走，“二煞”中他又赶紧对“马儿行嘱咐叮咛记”：“不借时恶了弟兄，不借时反了面皮”，这就是他不得不借而“对面难推”的苦衷，要请马儿谅解，他怕得罪人要比借出马去的损失和后果更严重。“鞍心马户将伊打，刷子去刀莫作疑”看似对马说，实则从“伊”字看出是指东骂西：“你要是‘安’心打了它就是驴吊!”因为打在马身上，痛在他心上，所以骂得重，以此暗暗泄愤。但骂归骂，马儿还是要被牵走，所以又转为一声长叹，“哀哀怨怨，切切悲悲”，怨的是借者，悲的是马儿。“一煞”仍是对马说话。早晨借给他，“日平西盼望你，倚门专等来家内”，“侧耳频频听你嘶”，也写得生动细致，盼、等之切，正说明不忍割舍。“柔肠寸寸因他断”，简直是割走了“心肝儿肉”。“道一声‘好去’，早两泪双垂”夸张更妙，几乎如江淹《
别赋》所写“黯然销魂者，唯别而已矣”、“使人意夺神骇，心折骨惊”了。
“尾声”是故事结局，借者要牵马离去，马主人的“心潮翻滚”也趋于高潮：“没道理没道理，忒下的忒下的”，是内心里的咒骂，短句重复，大有呼天抢地、捶胸顿足之痛：这太不合情理了! 太下得手了! 但他总算没有失去理智，刹那间又想到这还不是骂的时候(等他走后再骂不迟)，还是马儿要紧：“恰才说来的话君长记”一句收拾起六、五、四、三其四“煞”，这是对借者的最后请求，只要能答应做到，就“一口气不违借与了你”，即一口气同意借给你。“讨价还价”，坚持到底。
细览全篇，可见说这套曲子是讽刺有钱人、吝啬鬼恐不确切。也不同于睢景臣的《般涉调·哨遍·高祖还乡》，那篇套曲撕下了封建帝王“神圣”的外衣，辛辣地讽刺了刘邦的装模作势，而还他无赖的本相。这篇《借马》的嘲讽则是有分寸的，重在幽默感，作者对小私有者的吝惜心理体验深切，养马者珍惜自己的马自可理解，只是这里对其吝惜过度作了漫画式的夸张放大。本篇通过马主人的自言自语和对借马人、对马儿说的话来表现故事过程，刻画人物性格心态。语言俗而不鄙，是当时口语的加工，不失元曲本色。篇中成功地运用夸张铺排等手法，形成幽默风趣的喜剧气氛。总之，本篇不愧为元代散曲中的一篇杰作，并影响到清代高腔小喜剧《借靴》。
