(清)乐钧
浪淘沙·昨夜
昨夜立空廊，月地流霜。影儿一半是衣裳。如此天寒如此瘦，怎不凄凉！昨夜枕空床，雾阁吹香。梦儿一半是钗光。如此相逢如此别，怎不思量！
词写别后相思，本是寻常题旨，但旧题翻新，写法别致，终成佳制。词以逆挽手法，在众多情景中，独独拈出“昨夜”两种情事，分由两片再现读者面前。上片写望月怀人，下片写梦中相会。上片写居者，下片写游子。
先看上片。起句“昨夜立空廊、月地流霜”，化用李白《静夜思》诗意，交待季节、时间、地点。所不同者，李诗写对故乡的怀念：“举头望明月，低头思故乡。”本篇写的是相思之情。李诗是“床前明月光，疑是地上霜”，本篇是空廊独立，月地流霜。一个“流”字，使全词更多一重动荡不安之感。正因闺中人月下独立，月光才能把清辉尽情倾泻在她瘦削不堪的身上，使她终于发现“影儿一半是衣裳”。柳永《凤栖梧》：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”李清照《凤凰台上忆吹箫》：“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”这首词承此，发展成为“影儿一半是衣裳”，构想生新，已暗中逗出“瘦”字。但作者唯恐不足，复缀出最后两句：“如此天寒如此瘦，怎不凄凉！”“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”(杜甫《佳人》)月到中天、满地繁霜，伶俜瘦影，衣薄天寒，加之以相思的熬煎，夜以继日，怎能不更多一重凄凉？！
下片写游子梦中相会，与月夜相思相互映衬。“昨夜枕空床，雾阁吹香。”“空床”承上片，是另一种“凄凉”境遇。然而作客他乡的游子却很快进入梦乡，仿佛重又回到温暖的闺阁之中：“锦幄初温，兽香不断。”似有说不尽的旖旎风流。但，这一切都是短暂的、残缺的：“梦儿一半是钗光。”虽曾入梦，但只见钗光闪闪，却不曾有真实的欢会。梦境本是空虚的，空虚中的空虚、岂不更多一重凄惨？！“如此相逢如此别，怎不思量！”你匆匆地来了，又匆匆地离去；看到了你钗光闪闪，却不曾有耳边絮语；这样的相逢呵，这样的别离；只要心还在跳动，又怎能把你片刻忘记！“怎不思量”的咏叹，是十分自然的了。
词以“昨夜”为题，分写闺人与游子双方，构成统一完整的意境。加之以上下片句式的复叠，颇具一唱之叹的民歌风味。词以逆挽手法，倒写“昨夜”，本是虚境实写，但又实中有虚、虚中有实，如此虚虚实实，信笔写来，终成“空”境。读此词，对上下片起句两个“空”字，应细心玩味，不宜轻轻放过，方能体会作者用心。
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