(宋)唐庚
诉衷情·旅愁
平生不会敛眉头，诸事等闲休。元来却到愁处，须著与他愁。残照外，大江流，去悠悠。风悲兰杜，烟淡沧浪，何处扁舟？
羁旅愁思，词中已是司空见惯，这首小令却能另辟蹊径，“铲尽浮词，直抒本色”，以清空之笔，发寥廓之忧，言短意长，古雅峭拔，颇有《填词杂说》所云“生新斯能振动”之意。《词绎》中赞白石道人之词有“野云孤飞，去留无迹”之妙，借来评价这首词，亦可当之无愧。
起首蓦然而来，本欲言愁而偏先说不愁，故用逆反之笔厚积其势，为下文顿生波澜预作铺垫，极尽跌宕起伏之能事。“敛眉头”，即皱眉，愁容可掬的形象写照。“平生不会”，极言生性豁达，历来如此。“诸事”，强调大小巨细，包罗无遗。“等闲”，平常、随便，不以为意，根本不放在心上。“休”，这里有“罢”字之意。《南宋六十家》许裴《送竹潭》诗：“已强诗仙一夜留，任教侵早放船休。”等于说任他去罢。这与“少年不识愁滋味”大异其趣。那是少不更事，阅历浮浅，尚属情有可原。这里却是阅历丰富，涉世已深，既然久经磨炼，曾经沧海，必定不易动心，难惹闲愁。何况生就的天性这般豁达宽宏，豪放爽朗，更是眉尖心上万无生愁之理。于是一笔陡转，大起大落，矢矫如龙，变化莫测。旷达如斯，尚不可免，愈觉愁思之来，无从抗拒；愁思之浓，无可排解。“元来”，亦即原来、本来。“须著”，犹云须得、须要。淡淡说来，愁便愁罢，虽仍作旷达自解之语，其实寓有无可如何之情。可见其运笔之妙，有如书法名家洒墨挥毫，欲左则先右，欲下反先上，顿挫生姿，果然功力不凡。
下阕换头，明断暗续，把上阕极力描写的“愁处生愁”化为具体可感的视觉形象，用生动的画面抒写出羁旅愁思的浩渺无际与茫然无归。残照之外，大江奔流，去意悠悠。虽是简单的白描，却能描形写神，形动神流。描其形，明是写景，把落日无多与江流无尽集中映照，境界辽阔苍茫，而气氛则沉郁黯淡。写其神，暗是寄情，本来已哀人生有限，偏又同孔夫子在江上的感触一样：“逝者如斯夫，不舍昼夜”(典出《论语》)！只是现实无情，君子何以自强不息呢？“汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与”(屈原《离骚》)！因而忧愁幽思，无穷无尽。这样形与神合，气韵浑成，确是灵空绝妙之笔。接着更进一层，从时不我待之忧发贤才不遇之哀，原来羁旅之愁竟是骚人之怨，从而点明正意，深化题旨，更觉格调高雅，意境深邃。“兰杜”，即兰花、杜若，都是芳草的名称。《离骚》中往往用香草以喻贤才，王逸《离骚经章句》：“《离骚》之文，依《诗》取兴，引类譬谕，故善鸟香草，以配忠贞。”后世因此称《离骚》为美人香草之辞。“风悲”，言风的哀痛伤心，寄托贤才不遇的幽怨：“惟草木之零落兮”，“哀众芳之芜秽”！“何昔日之芳草兮，今直为此萧艾也”！风尚能如此多情，人岂能无动于衷。以此抒怀，更见伤感。“扁舟”，即小舟。与浩渺迷茫、漫无涯际的“烟淡沧浪”之境形成对照，大小悬殊，反差强烈，同时还隐然有避世之意。越王勾践复位，范蠡即知几远引，泛扁舟于五湖。李白诗亦云：“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟”(《宣州谢朓楼饯别校书叔云》)。词中著一“何处”，无答之问，愈觉凄怆：茫茫天涯，辗转漂泊，哪里可以归宿呢？在当时的历史条件下，知识分子的理想追求与黑暗腐败的政治现实必然产生尖锐矛盾，而且无法解决。作者唐庚，受过大臣张商英的赏识、荐举，但也因张商英得罪而受到牵累，被贬惠州。是以心怀苦闷，无从解脱，即使逃避现实，也深感前途渺茫。忧思之深，令人旷达不得；满腹豪情，也顿化作万斛骚怨。而且，本此至哀之情，却出之以极淡之语，清钟余响，深得悠然而逝之妙。
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