这是一首以男性身份写的恋情词，记一次幽会与几年后的再度相逢。开篇追忆初次“会遇”的情景。“我”与她在绣阁画屏前相遇，二人一见钟情，并成云雨之欢。“高唐”，指宋玉描写楚襄王与巫山神女欢会的《高唐赋》，在此后的诗词中，“高唐”大多是作为男女幽会的代名词、暗语。“好梦”二句，意谓自从那次“会遇”幽欢之后，一直无机缘再行蜜欢，“我”望眼欲穿。几年过去，纱窗几度见春光流逝，楼前燕子也几度成双捉对地飞来飞去。燕子有情双飞，反衬出别后“我”之孤独与寂寞，春光逝去，也引起人对青春年华孤独虚度的惆怅。
下片写几年后的再度相逢，仍以回忆之笔出之。当时相逢的情景许久以后仍历历在目，愈见印象之深、情意之厚。“那日绣帘相见”，她低头而行，佯装不识；低眼领眉(“春山”)，含羞不语，只是微笑着挼整头上云鬓香发，暗中向“我”致意。在众人面前，纵有千种蜜意幽欢、万般相思深爱，也难以直接倾吐诉说，但必有灵犀一点通，从她含羞“佯行”的举止神态，“我”已心领神会她的脉脉深情了。唯其含情脉脉、娇羞不语，更令人心摇神荡。
恋情，是晚唐五代北宋词的主旋律，但表现手法上，大致言之，可分成两种范式；一是以温庭筠为代表的意象烘托式，二是由韦庄发端的写实叙事式。前者写恋情，略去具体的事件过程，只以一系列意象群制造一种情绪氛围，情由景生；后者则往往以纪实之笔，具体叙述描绘男女双方相逢、会遇的情境、过程，情由事见。北宋晏殊的恋情词多属前一类型，欧阳修、柳永、苏轼则多属后一种范式，欧阳修的《南歌子》(“风髻金泥带”)可作典型代表。苏轼此词，亦用纪实叙事之笔，写来情境、场面逼真。上阕写幽欢，因避淫艳，故虚写；下阕则相见的地点、人物的举止动作、外貌情态及心理活动，皆一一有所勾勒，让人如见其人，如临其境。
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