咏物类·摄春草之魂的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

咏物类·摄春草之魂的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏春草绝调。不知先有正中“细雨湿流光”五字，皆能摄春草之魂者也。(王国维《人间词话》)

【词例】

点 绛 唇

林 逋

金谷年年，乱生春色谁为主? 余花落处，满地和烟雨。又是离歌，一阕长亭暮。王孙去，萋萋无数，南北东西路。

【解析】 以萋萋春草比喻离愁和远思，在古代似乎成传统手法，除 《楚辞、招隐士》 外，尚有“青青河边草，绵绵思远道”( 《饮马长城窟行》)、“凄凄春草生，王孙游有情”(谢灵运 《悲哉行》)、“春草明年绿，王孙归不归”(王维 《山中送别》)、“远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，凄凄满别情”(白居易 《赋得古原草送别》)等，都是以遍布天涯海角的春草，比喻不可抑制，无时不在的离情。而林逋这首词则是以词写草的佳篇。

隐逸诗人林逋，存词仅三首，而脍炙人口以这首 《点绛唇》 为最，影响也最大。据宋人吴曾在 《能改斋漫录》 卷十七中所记，当年因人们称许林逋此词“为咏草之美者”，而引起梅圣俞、欧阳永叔的好胜心，二人各填一相同咏草题材的《苏幕遮》和 《少年游》。三首词被后人称为“咏春草绝调”。由这一评价，可见出林氏此词在当时以致后来的深远影响。

古人常赋愁情以有形有色之事物，使之具形象性。其中离情别绪有时又常与惜春相联。这首词就是以草为题，以荒园暮春为背景，抒发离情的。“金谷”，是金谷园，是晋石崇于洛阳建造的别墅。因石崇曾在金谷涧为征西将军王诩回长安饯行，江淹 《别赋》 中有“送客金谷”之句，所以后世便将“金谷”用为送别之典故。“乱生春色谁为主”一句，是说人去谷空，园无主，草木无情，依旧逢春生，寄寓了作者沧桑之感。“乱生”二字，既写出了园的荒芜无主之状，又蕴含着作者对人生的慨叹，对富贵荣华的无常意绪。“余花”两句，写的是荒园在细细春雨中凋零的凄迷景象。“满地和烟雨”境界阔大，情调哀伤。此句是从雨中落花着笔，但“满地”和上句“乱生”一样，包含着草盛人稀的意蕴和无可奈何的惆怅情怀。过片直接写离情。“长亭”，古人送别之所。“又是离歌，一阕长亭暮”，词人紧紧抓住黯然销魂的夕阳西下时分，摄取送别画面，抒发离情别意。最后“王孙”三句，化用 《楚辞·招隐士》 中“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”之意，是全词主旨所在。亲人远游，渐行渐远，在视野中消失无踪，唯见萋萋芳草伸向远方，茫茫无际。

林逋这首“草”词，与梅氏欧阳氏词比较起来，另有特色; 更含蓄、委婉、深沉。在上片，荒园、暮春、残花、细雨，无一字写 “草”，却又处处写草： 园既无主，草花争春;花随雨去，草自盛。沧桑悲凉之感油然而生。下片以 “萋萋”明写春草，但在特殊的氛围中蒙上一层晦暗凄迷之色。芳草连天又象征了离愁绵绵不绝，无边无涯。

张先在林逋死后，曾有 《过和靖隐居诗》 悼念云：“湖山隐后家空在，烟雨词亡草自青”。宋·阮阅在 《诗话总龟》 中对此词极为称颂，说：“林和靖不特工于诗，尤工于词，如作〔点绛唇〕，乃咏草耳，经篇不出一 “草”字，更得所以咏之情。”清·黄了翁说：“‘和’字咏草入细，‘南北东西路’句，宜缓读，一字一读，恰是 ‘无数’ 二字神味。”(《蓼园词选》)可见此词的影响和后世对此词的推赏。