秋晚野望·陈玉树
余霞红映暮云边，村北村南少夕烟。
远树捧高沧海月，乱鸦点碎夕阳天。
野人乞食扃蓬户，渔父施罛入稻田。
满地哀鸿听不得，江淮何处是丰年！
这是一首写景诗，但不单纯是自然景色的描绘。诗人写秋野望中所见， 着意渲染的是江淮水患给百姓带来的深重苦难，寄托的是对民生疾苦的关 注和同情。
中国社会进入晚清，已是封建末世，各种社会矛盾日趋激化，政治腐败， 经济凋敝，灾害频仍，生灵涂炭。近代进步的诗人，无不将眼光投向疮痍满 目的社会现实，描绘一幅幅封建末世的画卷，抒写忧国忧民的情怀，即便是 山水诗，也时有这种时世的折光。这首写景诗，正是从一个侧面，反映了近 代中国社会的黑暗现实。
前四句写眼前景色。秋色迷人，晚霞映红的秋色更迷人。同时期的诗 人俞明震就曾渲染过这样的美景：“颓云掠霞没山脚，一角秋光幻金碧。”但 此时此景在诗人的眼里，却笼罩了一层凄清的阴影。尽管天边的背景上余 霞满天，暮云红映，色彩绚丽，但突现在诗人眼里的却是村北村南，炊烟寥落 的旷野荒村。这二句反差强烈，后句遥接诗的后二联。接下二句，诗人扣住 诗题，继续描写秋晚之景，与上二句组成一幅完整的秋野晚望图。此时，从 沧海上升起的一轮新月，已浮到了远方天际的树丛间，新月是如此的无力， 似乎只是被树丛捧着托着，才会慢慢高升；月亮还才离沧海，未到中天，所 以，夕阳也未辞去，仍逗留在西天，此时群鸦在天幕上乱舞，那一点点黑色， 把红成一片的余霞点碎了、变得不成气象。这二句对仗工整、景象开阔，颇 合“野望”的身份。“捧高”、“点碎”，都是可圈可点的句中之眼，显示了诗人的 炼字之精和艺术功力。从写景角度上说，此二句洵为佳句。但是，从诗意的 沿伸来看，月亮的无力抬高、天居然被乌鸦弄碎，这种不祥气氛，与“村北村 南少炊烟”的冷落气氛相合，共同酿就了前四句的低沉基调；循此基调而下， 颈联的败落凄怆气氛，也就不显得突兀了。因此，对这二句，不可单赏其字 面，更当注意其在全诗中的承上启下作用。另外还须一说的是，这二句写景 虽阔大，情绪并不同步地高朗，“夕阳”不消说是低沉的意象，而“沧海月”亦 能令人联想到李商隐《锦瑟》的“沧海月明珠有泪”，仍是低调的产物。
五六两句，由自然景色的描写，转而正写灾情。野人，指乡野之人，即农 夫。语本《左传·僖公二十三年》：“乞食于野人，野人与之块。”扃，关闭。此 处翻用《左传》语意，“乞食于野人”，成了“野人乞食”，原本尚能苟且活命让 人乞食的“野人”，如今倒过来成了乞食者；留下的自然只能是门户紧闭、空 无一人的茅屋。“罛”，大渔网。往年收割稻子的水田里，不见了割稻的农夫， 却只见渔夫在张网捕鱼，田里的收成也就可想而知了。这里诗人选取了两 幅典型的画面，通过近景的刻划，与“少夕烟”相呼应，将水患给江淮一带百 姓造成的苦难，展现在人们眼前，撼人心魄，而通过这两个反常的景象，又寄 托了诗人多少感慨！
诗末两句，是诗人直抒胸臆之笔。哀鸿，喻灾民。语本《诗·小雅·鸿 雁》：“鸿雁于飞，哀鸣嗸嗸。”到处是流离失所的灾民，怎忍心去听他们的阵 阵哀诉呢？“江淮何处是丰年！”诗末一句反问，激越悲怆，不仅由点到面，表 现了灾区地域之广，深寄了诗人沉痛之情，而且也传出了诗人对丰年的殷殷 期盼，表达了忧国忧民的情怀。
此诗在表现上值得一提的是诗人写景时白描手法的运用。在前六句的 写景中，诗人善于攫取富有特征的典型事物，采用绘形绘色的手法给以表 现，并通过精心选择的事物，寄情于景、将自己对民间疾苦的关注蕴含于景 物的描绘之中。因此，六句写景，看似纯客观的描写，但透过画面，我们却分 明感受到了一位忧国爱民的诗人脉膊的跃动。
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