西湖杂诗十四首(其一、其二)·黄任

黄任的《西湖杂诗十四首》，既写西湖景物，兼咏南宋史事，寄感慨于写景、咏史之中，饶有风致。

第一首诗的前、后两句各为一个层次。前一层次写景，后一层次寄慨；前一层次铺垫，后一层次“点睛”。作者写游人进入西湖的范围，如进入一幅天然的图画之中，只见楼台的雕梁画栋如锦绣交错，漫漫的长堤仿佛铺上了一条绿色的地毯。仅此二句，并不能见出作者的艺术功力；作者的才华恰恰是通过“匠心独具”的后两句以及后两句与前两句的紧密联系显现出来的。作者着力刻画西湖之美，决非为写景而写景，而是意在揭示这西湖山水之美是以“宋家万里中原土”为代价换来的。一个“博”字，重如千钧，力透纸背，饱含着当年千千万万个爱国志士血与泪的惨痛经历；而“万里中原土”与“钱塘十顷湖”的“不平等交换”差别悬殊，则又有力地抨击了南宋王朝苟安一隅、不思恢复与进取、置国家与民族利益于不顾的可悲与可耻。

宋人林升《题临安邸》诗云：“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休！暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。”其笔锋所指，与数百年后的黄任可谓“异代同调”。

第二首诗的前两句着力刻画仲春时节到郊外踏青的少男少女。画罗，指织有花纹的罗衣。纨扇，指罗纨制成的扇子。作者以如云的画罗与纨扇象征到西湖来游春、踏青的青年男女人数之多；而一个“总”字，又点出一年四季中来西湖游玩的游客接连不断。细草与新泥，是初春时节的物候特征。细草，即初春破土之小草，亦即白居易笔下“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”(《钱塘湖春行》)中的“浅草”。新泥，即春泥。白居易诗云：“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”(同上)作者写细草、新泥，既是写景，又点明了时令，可谓“一语双关”。簇蝶裙，是织有蝴蝶的裙子，显然是青年女性的服饰。当她们带着笑声经过时，她们的裙子飘拂着，就像一簇簇蝴蝶掠过细草和新泥。前两句一片喜气，是作者所见的现实之景。

然而，透过这喜气洋洋的游春场面，作者却洞察了其中的“不和谐”。这些争奇斗艳、摩肩接踵的少男少女，原来都是借踏青之机去岳坟祭奠爱国英雄的亡灵的。作者实在无法想像，当年“精忠报国”却落个“莫须有”罪名、最终满怀孤愤沉冤风波亭的岳飞，怎么会引起少男少女的兴趣？在作者看来，当年岳飞所受的冤屈以及他“仰天长啸，壮怀激烈”的豪情，后世青年很难体会。在这里，作者毫不经意地揭示了历史上的一条真理，即时间能够改变一切，正如莎士比亚在十四行诗中说的：“哦，时间，你磨钝了雄狮的利爪，撕碎了豹嘴里的牙齿！”当历史的长河流过了几百年之后，人们对当年民族的灾难和痛苦已经隔膜了，他们对历史陈迹的凭吊渐渐地流为娱乐性的观赏。

黄任的诗古体学韩愈，瘦硬排奡；绝句学晚唐，秀丽而颇饶风韵。从这组《西湖杂诗》，我们便可见其绝句的特色。