记归程过半，家住天南。吴烟越岫飘渺。转眼秋冬，几回新月，偏向离人燎皎。急管箫残，疏钟梦断，客衣寒悄。忆临歧、泪染缃罗，怕助风霜易老。
是尔翠黛慵描，正恹恹憔悴。向予低道：“念此去谁怜？冷暖关山路杳。”才携手教款语叮咛，眼底征云缭绕。悔不剪，春雨蘼芜，牵惹愁怀多少。
这首词从不同角度、不同层次描写相思离别，铺陈排比，摹神肖形，乃至到了毫发毕现、淋漓尽致的地步，因而那浓郁的情结，竟使读者化解不开，咀嚼不尽。
全词的基始落在“归程”二字上，勾画出归程的所见所思，所悲所感，回环往复，难解难分。上片分三层来表现主人公的思想情绪。第一层直叙归程：“记归程过半，家住天南”，诗人在远方归来，心情自然激动不已，因而头两句以非常率直的口吻上来就叙写那日夜思念的家乡。归程过半，意寓希望就在眼前；家住天南，则点明家乡尚有一段距离。天南，天之南边，极写其远。故下句接以“吴烟越岫飘渺”，说明家乡尚在云烟缭绕之中。这里的“吴烟越岫”是互文见义的手法。吴越在中国的东南，即上文所说的“天南”。第二层说明归乡的时辰、途中的景物“转眼秋冬，几回新月，偏向离人燎皎”。诗人是在秋冬之际的夜晚踏上归程的，夜色正浓，秋月高悬，撩人心绪。正如晏殊词所写：“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。”“几回”二字下得颇为考究，说明这样的夜色，这样的秋月，已不止一次照亮诗人的归程，暗示着诗人是日夜兼程。归乡之情的迫切，于此可见一斑。第三层由归家心切自然而然地想起独游四方的悲苦：“急管宵残，疏钟梦断，客衣寒悄”。诗人羁旅他乡，愁思不眠，那黎明前远处稀疏的钟声，也使诗人惊心不已。正像张继的名诗所写：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”在那万籁俱寂的子夜，钟声既打破了夜的寂静，又更显示、增加了夜的寂静，当然也就加深了彻夜不眠的游人的感触。由于彻夜不眠，才有“客衣寒悄”的愁感。陶渊明诗：“气变悟时易，不眠知夕永”，所写的正是这种情形。由孤独又联想到相思，联想到与情人分别时情形：“忆临歧、泪染缃罗，怕助风霜易老。”“临歧”，指临别。“缃罗”，碧色罗衣。临别之际，热泪沾襟。也许诗人强忍精神，执手劝道：不要哭泣了，年年风霜已经催人衰老，怕哭泣更助风霜让人更加衰老。歇片这句劝慰的话，实际是个过渡，从诗人一方转到对方，从而为下片的叙写作了铺垫。
过片即从对方写起，极富想象力：“是尔翠黛慵描，正恹恹憔悴。”是尔，即从此以后粉黛不施，憔悴难耐。“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容。”杜甫诗：“对君洗红妆，罗襦不复施。”李清照词：“起来慵自梳头。”都是描写女子在情人离去之后百无聊赖的情状。“向予低道：念此去谁怜？冷暖关山路杳”一联用周邦彦《少年游》“低声问向谁行宿，城上已三更”中句法，在词中颇为新警。“才携手教款语叮咛，眼底征云缭绕”，写俩人执手之际，泪眼迷蒙的情景，感人肺腑。柳永词：“执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，或为此句所本。结尾二句描写别后相思的凄苦：“悔不剪春雨蘼芜，牵惹愁怀多少。”蘼芜，一种香草，古人多用作比喻相思离别。古诗：“上山采蘼芜，下山逢故夫”，就是一例。这里，诗人把主人公的一腔相别之怨无端地倾注在蘼芜上，后悔不曾剪断它，以至今日时常牵惹愁怀。这种无理的埋怨，缠绵悱恻，委婉多情，给人以很深的感染。
这首词在写法上明显地受到周邦彦的影响，上片是主人公的“我”，下片是主人公的对象“她”；上片“我”中有“她”，下片“她”中有“我”。此外，今与昔穿插描写，上片第一层写今，第二层写昔，下片写离别是写昔，写别后之苦又是写今。我——她与她——我、今——昔与昔——今，翻来覆去，反复出现，情浓意蜜，绸缪婉转，剪不断，化不开。今与昔是纵向的，我与她是横向的。今昔与我她的交错，造成了一种立体感，从而将作者一腔思绪表达得酣畅淋漓。
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