作者： 郝敬训
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑?
在这首被誉为“全唐七律压卷”之作里，诗人赋予田园景物以静穆的基调，以辋川久雨后的景象为抒情主体，给它们涂上安谧、悠闲的色彩，表现了寄情山水，陶醉自然，清净无为的心境。
首联点题，描绘农家生活图景。夏季的连阴雨后，湿漉漉的树林上空飘起袅袅炊烟，村妇们做好饭食，送给在东边田里劳动的人。这是诗人由山上鸟瞰所见。“烟火”，偏义复指，“迟”字极为生动，可见夏日久雨之后，空气潮湿，缕缕青烟缓缓上升之貌；又可想见村妇们的做饭、送饭，男人们的劳作都是那样慢条斯理，节奏舒缓，那样宁静安详。
颔联描写自然景观，仍是诗人山上所见。广阔无垠的水田里，白鹭在翩翩飞舞，其轻捷舒展之姿，怡然自乐之态，引人入胜；浓密幽暗的树林中，黄鹂正放喉啼鸣，其婉转悠扬之韵，自由自在之情，令人神往。这一联对仗极为工稳乖巧：“漠漠”、“阴阴”两个叠词生动逼真地描绘了水田空阔广布，树木蔚然深秀；“飞”、“啭”两个动词准确形象地画出了鹭飞图，谱写了鸟鸣曲；“白鹭”、“黄鹂”作为两句的主语倒置句尾，形象鲜明，一动一静，一实一虚，一白一黄，有声有色，相得益彰，可谓“诗中有画”。不仅如此，两句还暗含远近之对。出句为远望之景，对句是近闻之音，由远及近，从低向高，自景至声，以动写静，视听相通，层次分明。更为妙者，“阴阴夏木啭黄鹂”又巧妙地引出并勾粘了颈联。
“山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。”这一联，诗人在写自己独居养性的佛家生活。“维兄弟俱奉佛，居常蔬食，不茹荤血，晚年长斋，不衣文彩。”(《旧唐书·王维传》)晚年的王维，由积极进取转向参禅信佛，这两句诗正是其真实的写照。诗人撷取典型佛事活动(观——参悟、斋)，创设幽寂的典型佛门环境，突出“清”“静”二字，给人以超尘脱俗之感。
尾联抒发感慨，言自己与人不拘形迹，海鸥为什么还要猜疑呢?“野老”是诗人自谓，表白自己与世无争，于人无碍，销声于仕途，匿迹于山林。然而作为一个现实的人，是不能不食人间烟火的，世外桃源也是不存在的，往事的回忆，现实的矛盾，都还会顽强地冲击诗人的心绪，使之欲静不能。这才是诗人隐居之后又寂寞难忍，从而发出喟叹的原因。末二句中巧妙地引用了“争席”与“海鸥”的典故，贴切自然。
这首七律融描写、叙事、抒情于一炉，挥洒自如，放收得当，跌宕有致，韵味无穷。“静”字不仅是抒情的基调，又是描写的主线。正面写静，以动衬静，清静之气扑面而来，空灵之感油然而生。
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