旷世才女李易安——读李清照词

旷世才女李易安——读李清照词

李清照自号易安居士，山东济南人，是我国文学史上少有的最杰出的女作家之一。她的诗文很有成就，不过最为人传诵的是其词作。

李清照的父亲古文修养很好，官至礼部员外郎（相当于现在中央部委的司局级领导），母亲是状元王拱辰的孙女，文学修养也很好，因此，李清照从小就生活在一个文化、文学气氛很浓厚的家庭，受到了很好的熏陶和教育。她的家住在济南附近的历城柳絮泉畔，风景十分优美，加之上层家庭优越的生活条件，少年时期的李清照是在无忧无虑中自由健康成长的。

她早期有一阕《点绛唇》，最能生动见其生活情态：

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。

这阕词活现了一位活泼、灵气好动，又有点小淘气的少女形象。她在露浓花瘦的一大早就去荡秋千，荡得很卖力，出了一身香汗。从秋千上下来，双手已经有些酸痛，她正待作恢复调整的时候，突然看见一位客人不期而至闯进花园，她来不及多想，本能地急忙回避，慌乱中来不及穿鞋，套着袜子跑路，连头发都跑散了，插在头发上的金钗也滑落在地，样子有些狼狈，很不好意思。本来要躲也就躲开了，但是少女的好奇心又使她在门边停住了脚步，要看看来人究竟是谁，但又不能呆看傻看，幸好手上有一枝青梅可作道具，于是倚门回首，假装嗅梅，却是偷看几眼来客。

这阕词虽然是李清照的早期作品，也只有寥寥四十一字，却显示出了高超的文学才华。

李清照十八岁时，嫁给了在当时最高学府读书的太学生赵明诚，那时赵明诚的父亲是吏部侍郎（副部长），后来升为宰相，家道厚实也很有名望。李清照晚年在《金石录后序》中仍用很动情的笔墨描写他们新婚燕尔和后来一段时间的家庭生活：那时候明诚在太学做学生，我们赵李两家算不上名门望族，家底不是很富裕，因此养成了节俭的习惯。明诚每月初一和十五告假回来，有时候手头拮据，我们就会去当铺当衣物，得半千钱，然后去相国寺的大集市逛一趟，买些金石碑文和水果回来，夫妻二人边吃水果边相对展玩刚买到的文物。我们过得很知足很快乐，自己得意地把自己称为是远古时代葛天氏统治下的、生活原始俭朴但安定无忧的原始子民。

后两年明诚走上仕途出任官职，自己有了俸禄，但我们依然节衣缩食，把省下来的钱用于搜集购买古玩字画，日积月累，越积越多。我们对金石文物收藏研究的兴趣也越渐浓厚，甚至到了不能自已的程度。见了古今名人的书画和稀奇文物，就不会心疼钱，没钱的时候，不惜当衣物也要去买。

后来明诚父亲被罢相，不久死于京城。明诚被朝廷追夺官职，于是我们夫妻有了闲居乡里的十年。这段时间我们仍然把衣食之外的钱财用于字画、古书、文物的收藏研究。每每新得一书，即二人共同校勘、整理、笺题；新得一件古玩，常常爱不释手地辗转把玩，一面欣赏一面挑剔。天长日久，我们收藏的金石、字画、古籍、文物越来越多，其中有不少是很珍贵很精致的，在同行的书画收藏者中，我们的藏品是最多的。我们记性很好，特别善于强记，每当吃完饭，坐在归来堂烹茶，我们夫妻二人会指着堆积的史书，说某件事记述在某书某卷第几页第几行，以是否说对决出胜负，确定谁先喝茶，说对者往往举杯开怀大笑，使茶倾覆怀中，反而喝不成。当时真希望一辈子就这么过下去。

上面赌书泼茶这一小段是最有趣、最开心的，被后世文人当成才子佳人的趣事传为美谈。清朝前期大词人纳兰性德有一阕悼念亡妻卢氏的《浣溪沙》就用这个典故：

谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。被酒莫

婚后的十多年，是李清照成年后最快乐、最幸福的时光。她常有花径踏雪寻诗来的雅兴，每得佳句，总要赵明诚追和。有一次二人小别，李清照思念之际，填了一阕《醉花阴》寄给赵明诚：

薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

赵明诚得此词，叹赏再三，自愧弗如。但是男人的好胜心驱使他必欲胜出，于是闭门谢客，废寝忘食三天三夜，填了五十阕词，把李清照的《醉花阴》杂在其中，请好朋友陆德夫评赏。陆德夫玩味再三，说只有三句妙绝，赵明诚追问是哪三句，陆德夫回答：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”正是李清照词作，于是赵明诚深深叹服。

赵明诚后来又被朝廷起用，他们夫妻间有了更多的别离，而李清照又太重夫妻情意，因此就有了更深重的离愁别恨，有一阕《凤凰台上忆吹箫》非常感人：

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

因为丈夫即将出远门，词人因此很烦恼，有太多的离怀别苦，闷在心里难受，说出来除了给丈夫增加情感负担，也留不住人，于是只能把不忍分离的痛苦留在内心深处自我折磨，结果是香不烧、被不叠、头不梳、妆不化、茶不思、饭不想，病容消瘦，不知道的人还以为是因贪杯而伤身，或是气候转换而多愁善感身体不适。下片，词人的笔触一跃跳到分别之后。送别亲人的《阳关曲》唱了千百遍，要走的人还是走了。生活所迫，行止无奈。人要分就可以分开，但是夫妻间的感情却因彼此的分离陷入更深的思念。词人接连化用了“武陵人”、“秦楼”两个神仙与凡人相配相爱的典故，来形容他们夫妻的缠绵与难分难舍，但仍觉得武陵人离他们太远，秦楼又被云遮雾罩，不足以完全表达，于是转而寄托楼前流水，把自己苦苦凝眸的眼神带给远行之人。

在赵明诚任官漂流的岁月里，李清照如果不在丈夫身边，她总会用自己的方式向丈夫表达无尽的爱恋。比如很有名的一阕《一剪梅》（红藕香残玉簟秋），据说是，赵明诚宦海远行，李清照万般思念，填了此词并书之锦帕以寄之。

非常不幸的是，赵明诚五十岁这年被任命为湖州知州，在赴任途中被暑热所伤，不治身亡。从此，情深义重、多愁善感的李清照陷入了痛苦的深渊，如果说李清照四十七岁之前有许多哀哀怨怨，这些哀怨还无计可消，才下眉头又上心头，但和后边遭遇的苦难相比，只不过是“一种相思，两处闲愁”而已。

在赵明诚病逝前后，大宋江山遭金人入侵，朝廷和北方的难民大举南迁，李清照也夹杂在难民堆里。赵明诚接旨去湖州任职告别家人时，他自己骑马走陆路赴任，而李清照却在南下战火逃亡的小船上。二人告别，船岸相隔，李清照问如果我们要去的地方战火紧急怎么办？赵明诚在马上回答说跟随多数人走，不得已时，可丢掉使物用具，再不行，可丢掉衣被，再丢书册卷轴，再丢古玩器物，实在不行只有抱着宗庙祭器与身随行即可。

果真，之后的一路逃亡，李清照夫妇苦心收藏的金石字画古籍文物数万件一路逃一路丢，一路烧，最后还剩下特别心爱的六七箱，放在临时居所的床下，便于随时查看。谁知有一天晚上，墙被人挖了一个洞，这些东西被偷走了五箱。受此打击，李清照悲痛欲绝，这些他们夫妻二人用衣食所换、用心血所爱、用生命相护的东西至此几乎丧失殆尽。她悲叹也许是老天爷认为她命薄，不该享有这些珍贵的东西；或许是这些东西的已故主人对这些东西念念不忘，于是设法把这些东西收到另一个世界去享用，否则为何得来那么艰难，失去那么容易？

从此，李清照一直生活在家破人亡，痛失藏品，国家沦陷，背井离乡的灾难之中。她后来的词作不胜其悲，不胜其苦，是用血泪凝固下来的。如她的一阕《武陵春》：

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。

这阕词上片写春残、人倦、世变、心悲，用狼藉成泥的败花残蕊来象征自己的悲苦身世。下片被人劝说略有兴致，但这丁点儿兴致像很微弱的电光石火，一闪即灭，脚步未动，又被愁云重重笼罩。

李清照最悲怆的词作莫过于《声声慢》：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

《声声慢》这个词调，最早见于北宋晁补之的词作，填者不多。这个词调节奏缓慢，拖音缠绵，欲断还续，李清照是词中圣手，起句连用十四个叠字和双声字，加重语气，加快节奏，似乎要把她一辈子饱受的忧患、离乱、家破人亡种种磨难倾诉出来，读者被感染的是劫后余生的悲怆落寞，是一种生不如死的残酷折磨。

造化捉弄人，总在冥冥之中用甜枣相引，用苦果相逼，没有谁一辈子尽吃香甜的蛋糕。既出才子佳人，必有命运坎坷，以成就传奇故事。