诗词鉴赏《两宋词·曹冠·凤栖梧》曹 冠
曹 冠
兰 溪
桂棹悠悠分浪稳①。烟幕层峦，绿水连天远。赢得锦囊诗句满②。兴来豪饮挥金碗。飞絮撩人花照眼。天阔风微，燕外晴丝卷。翠竹谁家门可款③。舣舟闲上斜阳岸④。
注释 ①桂棹(zhào)：精美绝伦的船桨。②锦囊诗句：代指优秀的诗作。辛弃疾《玉楼春》：“旧时枫落吴江句，今日锦囊无着处。”③款：敲打，叩。④舣(yǐ)：停船靠岸。
鉴赏 以一语而名天下者，古往今来不乏其人。晋有谢道韫“未若柳絮因风起”句，状雪花而别出心裁;唐有崔信明，一句“枫落吴江冷”流传千古，“枫落吴江”也成为诗文佳句的代称;宋人潘大临“满城风雨近重阳”也可堪类比……曹冠的《燕喜词》，历代词论家少有评述，直至清末况周颐评论才为人所知，“飞絮撩人花照眼。天阔风微，燕外晴丝卷”，类同佳句，流传下来。
这首词题为“兰溪”，描写的是词人的故乡。词人曾在兰溪溪畔建园筑阁，自号双溪居士。本词写的是词人泛舟兰溪的所见和感受，春暄日暖，翠峦远水别有情致，闲情逸致溢于言表。
词的上阕写泛舟兰溪，吟诗为乐。首句“桂棹”即表明所划小船的精美绝伦，“悠悠”和“稳”明写船的从容自在，实际上表明乘船之人的悠闲心境。心闲眼阔，因此所见眼中之景乃是其心之所驰：重峦叠嶂的山峰在朦朦胧胧的轻烟中若隐若现，山长水阔，一碧万顷无边无际，延伸到天际。词人自然雅兴大发，吟诗作乐，“赢得锦襄诗句满。兴来豪饮挥金碗”，正是此情此境的写照。“锦囊诗”语出唐李商隐《李贺小传》：“恒从小奚奴，骑距驴，背一古破锦囊，遇有所得，即书投囊中。及暮归，太夫人使婢受囊出之，见所书多，辄曰：‘是儿要当呕出心始已耳!’上灯，与食，长吉从婢取书，研墨叠纸足成之，投他囊中。非大醉及吊丧日率如此。”后遂用作呕心沥血作诗的典故，而“锦囊诗”或“锦囊句”就代指优秀的诗作。“挥金碗”语出杜甫《崔驸马山亭宴集》“客醉挥金碗，诗成得绣袍”句，写出了豪饮的狂态。
词的下阕头三句即是被况周颐称为“竟不可再得”的佳句。与上阕天高水远的大手笔相比，“飞絮撩人花照眼。天阔风微，燕外晴丝卷”此三句更注重从细部曲折回环地通过词人细腻的心理感受表现和风日丽的春景。“飞絮”即柳絮，在众多古典诗词中，柳絮本是无情物，可是“撩”字和“照”字，不仅写出了柳絮和花的有情，而且把这种漫天飞舞的花絮和五彩缤纷的花朵写得活灵活现。“天阔风微”照应了上阕“绿水连天远”，同时极巧妙地转换了读者的视角，使我们不由自主地仰视天空，悠然地瞥见了剪春风的燕子。一个“外”字分明勾勒了天空丰富的空间层次感，同时也使静态画面的动态感呈现出来。和上阕结构对称，下阕同样写景后记事，“翠竹谁家门可款。舣舟闲上斜阳岸”，斜阳时分，沿溪缓行，翠竹丛中的几户人家，谁家是可以拜访的呢? 词人停舟上岸，但是并没有回答“谁家可款”。“翠竹”句所本《世说新语·任诞》中王徽之爱竹而造门不问主人事，亦是王子猷大雪之夜乘船访戴安道却造门不前而返的魏晋名士任诞的风度。王维有诗《春日与裴迪过新昌里访吕逸人不遇》：“看竹何须问主人”，亦是此般境界。
词人原本立志建功立业，只可惜仕途坎坷，因此游山赏水以寄情，隐微之意，自待后人体会。本词隐去心曲，和婉幽美，意境清新明丽，可堪品读。(龚远会)
渔舟读书图 【明】 蒋嵩 故宫博物院藏
集评 清·况周颐：“‘飞絮撩人花照眼。天阔风微，燕外晴丝卷。翠竹谁家门可款。’状春晴景色绝佳。每值香南研北，展卷微吟，便觉日丽风暄，淑气扑人眉宇。全帙中似此佳句，竟不可再得。”(《蕙风词话》卷二)
链接 宋代金银器的装饰纹样。宋代金银器的加工手段和方法众多，常见的有：钣金、切削、抛光、焊接、压印、模冲、錾刻、捶揲、镂雕、鎏金等工艺。宋代金银器的装饰纹样题材广泛，使用最多的还是花卉瓜果、鸟兽鱼虫这两大题材，这些题材中多取象征幸福美好、繁荣昌盛、健康长寿等寓意的牡丹、莲花、梅花、石榴、山茶、菊花、桂花、葵花、仙桃、佛手、香橼、灵芝、芙蓉、莲子、秋葵、荔枝、海棠、绣球、狮子、仙鹤、龟、鱼、蝴蝶、蝙蝠等。除此之外，还有人物故事、亭台楼阁以及錾刻诗词等这几类题材，如：福建邵武县曾出土一个宋代的鎏金八角夹层银杯，杯心就錾刻有一首《踏莎行》词，杯身外壁八面分别用凸花人物、亭阁、花卉组成连环画面，表现词中描绘的新科状元骑马游街，志得意满的形象，整个器物的花纹图案装饰充满诗情画意。
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