诗词鉴赏《两宋词·周密·疏影》周 密
周 密
梅 影
冰条木叶。又横斜照水①，一花初发。素壁秋屏，招得芳魂，彷佛玉容明灭。疏疏满地珊瑚冷②，全误却、扑花幽蝶。甚美人、忽到窗前，镜里好春难折。闲想孤山旧事，浸清漪倒映③，千树残雪。暗里东风，可惯无情，搅碎一帘香月。轻妆谁写崔徽面④，认隐约、烟绡重叠⑤。记梦回、纸帐残灯⑥，瘦倚数枝清绝⑦。
注释 ①横斜照水：化用林逋《山园小梅》：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”②疏疏：稀疏。③清漪(yī)：清澈的水波。④崔徽：唐代歌伎。曾与裴敬中相恋，别后将写真容寄给裴，不久病死。此处以崔徽真容比喻梅影。⑤烟绡(xiāo)：如烟雾般轻薄的丝绸。⑥纸帐：用一种特指的纸制成的帷帐，帐上常绘有梅花等装饰。⑦“瘦倚”句：与王沂孙《疏影·咏梅影》“不似一枝清绝”句意境相似。
鉴赏 梅花是周密赏爱的花朵。在他留下的三十余首咏物词中，梅花词多达十余首。在词作《柳梢青》的词序中，他坦言：“余平生爱梅。”这是一位和林逋一样对梅花情有独钟的文人，为梅花的清香所沉醉，为梅花的高洁所倾慕，所以一而再、再而三地描摹这花朵。他的爱恋如此之深，以至于为着这梅花的影子，也可再三精描细绘，铺衍成作。
“冰条木叶。又横斜照水，一花初发。”起笔写梅花在水中的倒影。隆冬时节，梅花绽放，雪覆梅枝，如冰枝冻木，“横斜”二字，引人联想起林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”(《山园小梅》)的咏梅名句。林诗是淡雅无痕，周词是清丽幽香。
雪梅鸳鸯图 【明】 王醴
故宫博物院藏
“素壁秋屏，招得芳魂，彷佛玉容明灭。”转笔写梅花映在素壁与屏风上的身影。“芳魂”“玉容”都是以美丽的女子来摹写梅影的雅致。汉武帝因怀念早逝的李夫人而请方士招魂，最终也只能隔着屏风，远远望一眼李夫人的身影。“玉容明灭”的缥缈，为梅影披上一层迷离与神秘感。此句写梅魂。
“疏疏满地珊湖冷，全误却、扑花幽蝶。”目光从屏风落至地面，月光下梅枝的影子落在地上，稀疏如珊瑚枝权，风动影摇，连扑花的蝴蝶都误以为是真实而匆匆扑来。“甚美人、忽到窗前，”用唐卢仝“相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君”(《有所思》)的诗意，“镜里好春难折”则与张炎《疏影·梅影》中“窥镜蛾眉淡抹，为容不在貌，独抱孤洁”意境相似。
上阕用字纤尘不染，如以“冰”形容梅枝，以“秋”形容屏风，以“冷”形容珊瑚，从水边到素壁，到地面再至窗前、镜中，梅影无处不在，清幽脱俗的意境一再出现，使词作有如光洁的贝壳，处处折射出洁净的光芒。
下阕渐入抒情。“闲想”二字，引出遥远之人事。“孤山旧事”，追忆在孤山下植梅的高士林逋，“浸清漪倒映，千树残雪”，实际上仍是化用“疏影横斜水清浅”的诗意，以“清漪”对应上阕“照水”，以“残雪”对应“冰条”。“暗里东风”三句，则以拟人的手法，写出风摇梅影碎的画面。以“香月”比拟“素月秋屏”上的梅影，“月”的皎洁既与梅的洁白相似，“香”又与梅的特性相关，而“一帘”又与“秋屏”相对。至“轻妆”句，又与“美人”相呼应。“崔徽”是元稹《崔徽歌序》中记载的歌女，因恋人离去无法相伴，遂托人画肖像以寄之，此处便以崔徽之画像比拟梅花之影。“认隐约、烟绡重叠。”意象既在跳跃之中，词意也就隐约朦胧。歇拍结于淡远，“记梦回、纸帐残灯，瘦倚数枝清绝”。纸帐即一种特殊纸做的帐子，帐上常画梅花蝴蝶等为饰，朱敦颐即有“道人还了鸳鸯帐，纸帐梅花醉梦间”(《鹧鸪天》)的词句，也许词人在半梦半醒中，看见几枝清瘦的梅枝倒映在昏黄灯光中，心中不禁为这份“清绝”所倾倒吧。
南宋梅花词盛极一时，黄大舆曾编咏梅词四百余篇为《梅苑》。周密对于梅花的赏爱，包含了许多寄托与比兴，洁白的梅花象征清白的操守和高士的人格。周密的词友王沂孙、张炎，都有一首以《疏影·梅影》为题的词，王沂孙词中云“也厌娉婷，带了一痕残雪”，张炎词中云“为容不在貌，独抱孤洁”，词作意境相似，可作参看。(黄阿莎)
集评 清·陈廷焯：“思深意远。”(《词则·大雅集》卷三)
链接 词中之影。以景物的影子为摹写对象，在宋词中并不少见。以咏梅影为例，除周密《疏影·梅影》外，还有王沂孙《疏影·咏梅影》、张炎《疏影·梅影》、王质《清平乐·梅影》。甚至有专门以“影”为词题的杨樵云《满庭芳·影》。而北宋词人张先则因为词中多次传神描写景物之“影”，被人称为“张三影郎中”。
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