诗词鉴赏《忆秦娥①·汪元量》
笑盈盈②。晓妆扫出长眉青。长眉青。双开雉扇③，六曲鸳屏。少年心在尚多情。酒边银甲弹长筝。弹长筝。碧桃花下，醉到三更④。
①忆秦娥，词牌名。 ②笑盈盈，微笑对人;举止、仪态美好。 ③雉扇，古代帝王仪仗用具之一。 ④三更，指半夜十一时至翌晨一时。
这是作者通过表达思念伊人，寄托内心惆怅的词作。自我言语之间流露出对美丽女子的笑容依旧的回想。词作忧郁淡然，愁思绵长，但却令人读来意味深长。
词的开篇，作者追思佳人美丽往昔，以轻松愉悦的笔法引起。“笑盈盈”词句虽然短小，但用意却很深远，作者以轻灵妙美的笑颜描述，反写内心的愁思。随后笔锋突变：“晓妆扫出长眉青。长眉青。”一个特色鲜明的女子形象跃然纸上，在这里作者运用反复手法：通过凸现人物眉毛的特征，描绘出美人的整体影响。“双开雉扇，六曲鸳屏”，“雉扇”“鸳屏”，这是两个典型的帝王用物，作者暗含对亡国故土的哀思。这是一种巧妙的表达。
“少年心在尚多情”，作者实际在自语本身，胸怀大志向，报国情感始终不断，言辞之间，同样流露对不被发现重用的苦痛。随之才有了“酒边银甲弹长筝。弹长筝”。苦闷忧郁，闲得寂寥，只能在弹动长筝时寄托愁情。“碧桃花下，醉到三更”，在这虚度光阴的心绪下，作者醉酒沉睡树下，直到夜半。
作者精练传神的构思，令人叫绝，以一当十，玲珑跳跃，景情相生，笔下一幅凄清孤寂的画面描绘出来了。
这首词作的意象是桃花。桃花人面，妖娆多姿，是妙美女子的化身。中国古典诗词中的桃花意象显示青春妖娆、但又稍纵即逝的审美特征，成了中华民族审美心理的物化表现。古人往往抒发对时间流逝的无限留恋、惋惜之情。桃花的存在使人快乐，使心境美丽，桃花落下来传达伤春、惜春的情绪，进而悲叹韶华即逝、芳龄不再的感叹。
●汪元量(1241～1317后)南宋末年诗人、词人。字大有，号水云。钱塘(今浙江杭州)人。宋度宗咸淳三年(1267)或稍后，以词章给事宫廷，不久，为宫廷琴师。宋恭帝二年(1276)，元兵入杭州，俘恭帝、皇太后、太皇太后先后赴大都，汪元量随之北行。文天祥兵败被执，囚于大都，汪元量曾屡至囚所探视。文天祥为汪元量集杜甫诗句，成《胡笳十八拍》，并为元量作品作序。恭帝等于至元十九年被迁往上都(今属内蒙古自治区正蓝旗);二十一年，又被迁往今西北内地，汪元量仍随行，到过祁连山一带。以后，又因祭祀到达过四川青城山及五岳。至元二十五年十月，恭帝学佛学于土番(今西藏)。元量即以黄冠道人的身份南归，至元二十六年抵杭。不久，他再次入湘、川，并数次到庐山。
●忆秦娥，参见第233页相关介绍。
●古筝。古筝远在秦朝就已在我国流传，由最初的民间乐器经过几千年的发展，从五六根弦发展到唐代十二三根弦，直到明清多为十六至十九根弦，经过不同地区历代演奏家的发展形成不同流派风格各异、曲目丰富、雅俗共赏的良好局面。目前古筝多为二十一根弦。其音色秀丽，既适合独奏又适合合奏。近年来经过不少作曲家演奏家的努力，古筝曲目在不断地增加，涌现出不少优秀作品。
汪元量“沉醉三更”是醉翁之意不在酒。
传言玉女
钱塘元夕
汪元量
一片风流，今夕与谁同乐?月台花馆，慨尘埃漠漠。豪华荡尽，只有青山如洛。钱塘依旧，潮生潮落。 万点灯光，羞照舞钿歌箔。玉梅消瘦，恨东皇命薄。昭君泪流，手撚琵琶弦索。离愁聊寄，画楼哀角。
此词写元宵节，从中寄托了对国家兴亡的伤感之情。词采精练感人，读来，令人酸泪暗流。
上片写道“一片风流，今夕与谁同乐”，作者写的是眼前依然一派繁华，跟谁一起分享呢?大兵压境，人心惶惶，苦中作乐，苦不堪言。“月台花馆，慨尘埃漠漠。豪华荡尽，只有青山如洛”，描述在月光下，花丛中，台馆依旧林立，但已弥漫着敌骑的漫漫的尘埃。想起繁华尽逝，青山如旧，太平景象已荡然无存，伤感之情自然流露。“钱塘依旧，潮生潮落。万点灯光，羞照舞钿歌箔”，作者心中明白钱塘江潮涨潮落仍像从前，往日火树银花，灯光锦簇。“羞”字指权贵们仍沉溺歌舞，不知亡国之羞。“玉梅消瘦，恨东皇命薄。昭君泪流，手撚琵琶弦索”，作者伤感地表白梅花凋残，春光不久。腹有满腔之愁，只能寄托在哀声悲音之中。“离愁聊寄，画楼哀角”，作者词尾写离愁苦闷之时，又聆听着幽咽角声，恰如挽歌，令人伤心至极。
这首词作为元兵兵临于城下之时，在其词中也可以看出有一种大厦将倾前夕的危机感，言辞之间，有的只是叹息和无助。
少年心在尚多情。
碧桃花下，醉到三更。
一片风流，今夕与谁同乐?
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