诗词鉴赏《一丛花①·赵长卿》暮春送别
暮春送别
阶前春草乱愁芽。尘暗绿窗纱。钗盟镜约知何限，最断肠、湓浦琵琶②。南渚送船，西城折柳，遗恨在天涯。 夜来魂梦到侬家。一笑脸如霞。莺啼燕恨西窗下，问何事、潘鬓先华③。钟动五更，魂归千里，残角怨梅花。
①一丛花，词牌名。 ②湓浦琵琶，见“相关链接”。 ③潘鬓先华，年纪尚轻，鬓发斑白。
本词通过对别时情景的描绘和别后之梦的叙述，表达了词人心中那份深深的离愁别恨。
上片回忆别时情景：台阶前的春草杂乱地生长，我心中顿生愁芽。“乱愁芽”运用拟人，在满腹离愁的词人眼中，充满生机的春草也能加深他的愁情。一个“乱”字，状出春草竞相生长之势，也烘托了词人的烦乱心绪。前两句中“乱”“暗”均由形容词活用为动词，不仅突出了景物特点，更活画出了词人与心爱的女子离别之际感情的变化。他们立下重逢的誓言却又不知何时才能团圆，人世间最断肠之事莫过于离别。女子折柳相赠，送作者上船，依依不舍，作者却只能怀着这满腹愁情漂泊天涯。“湓浦琵琶”化用了白居易《琵琶行》诗句，取送别之情、飘泊之感和难分难舍之意。“南渚送船，西城折柳”运用互文的手法，渲染了送别的气氛。
下片讲述词人与心爱的女子别后之梦：作者夜里做梦又回到了女子家，满脸笑容如朝霞般美丽。西窗下，他们畅叙离别之情、相思之意。“问何事、潘鬓先华”一句明为疑问，实则感叹，表达了词人漂泊天涯之苦，相思无限之恨。五更钟声敲响，把作者从梦中惊醒，方知自己仍在千里之外，陪伴作者的只有凄清的角声和幽怨的梅花。“动”字写出词人梦惊之态，“归”字更是展现了词人回到现实之后的失落，“怨”字将角声拟人化，传达了词人美梦被惊、回到现实后的无奈。我们仿佛看到词人睡眼惺忪，走到窗前，验证是否是梦的情态。而“梅花”照应上片的“春草”，可见词人离开心爱之人已将近一年，这中间饱尝的漂泊之苦、相思之恨更是可想而知。
本词综合运用了拟人、互文、虚实结合等表现手法，其中虚实结合的表现手法尤为突出。上片回忆别时情景是虚写，组合春草、愁芽、灰尘、纱窗这些意象渲染离愁，又运用湓浦琵琶、柳等典型意象传达别情;下片梦境描绘仍属虚写，展现词人相思之情，而五更钟声、凄惨的角声、视线中幽怨的梅花是由虚入实之笔，让词人重新被愁思包围。
●一丛花，双调七十八字，平韵，以张先“不如桃杏，犹解嫁车风”一首为最有名。
●潘鬓：晋朝诗人潘岳在《秋兴赋序》里说自己才三十二岁，可已有白发，在《秋兴赋》中又说鬓发已斑白。后世就用“潘鬓”表示鬓发斑白。
●湓浦琵琶：白居易曾被贬江州司马，在湓浦口送客，听到与他遭遇相似的琵琶女的琵琶声，顿生天涯沦落之愁，曾有《琵琶行》一首长歌;南宋魏鹤山也有诗“湓浦猿啼杜宇悲，琵琶弹泪送人归”，展现了别离之悲。采用虚实结合的表现手法表达离别之愁、相思之恨，是赵长卿羁旅题材词作的一贯风格。下面这首《更漏子》与《一丛花》有异曲同工之妙。
更漏子
赵长卿
烛消红，窗送白，冷落一衾寒色。鸦唤起，马疾行，月来衣上明。
酒香唇，妆印臂，忆共人人睡。魂蝶乱，梦鸾孤，知他睡也无?
此词上片描写自己旅店中晨起上路的情景，下片则叙旅途夜宿时回忆和怀念伊人的情思，通篇充满了一种凄清缠绵的感情。
“烛消红，窗送白，冷落一衾寒色”三句，很富动态：红烛已经燃尽，窗外透进了晨曦的乳白色，折射到床上的被衾，气氛显得凄清、冷落，由此一夜间之孤衾冷卧可知。“冷落一衾寒色”，更如“寒山一带伤心碧”那样，营造了冷清氛围，且进一步展现了作者孤寂的心境。“鸦唤起，马疾行，月来衣上明”三句：首句写“起”，次句写“行”，第三句突出“早”。窗外的乌鸦已经聒噪乱啼，早行人自然不能不起。鸦自鸣耳，而词人认作是对他的“唤起”。“唤起”后，词人只得披衣上马，由马驮着，开始了他一天的跋涉。词人由马驮之而行，写其了无意绪，不得不行之情状。
下片就通过词人的回忆来勾画出一位艳美多情的女子形象。“酒香唇，妆印臂，忆共人人睡”追忆离别前的两件事。第一是临寝前的对坐饮酒，她的樱唇上散放出酒的香味;第二是枕榻上啮臂誓盟，她的妆痕到现在似乎还残留在自己的臂膀上。后三句倒装，衔接上文的“睡”字而来：自别后不知她睡得安稳否?即使她没有失眠，那么夜间做梦也肯定不会做得美满。“魂蝶乱”与“梦鸾孤”实是互文，意思是：梦魂犹如蝶飞那样纷乱无绪，又如失伴的鸾鸟那样孤单凄凉。词人在此饱含深情的笔触，既表现了他那番“怜香惜玉”的情怀，又可以看作是他此刻“自怜孤独”的叹息，同时又补写出自己这一夜岂不也是这样。
上片实写，通过组合消尽的红烛、白窗、冷衾、鸦声、月等晨起所见意象，传达出词人心中的凄清、冷落;下片回忆和想像是虚写，组合了酒香唇、妆印臂、梦魂等意象，实为羁旅孤独之叹。本词与《一丛花》相比，动词的选用更加绝妙，可谓言有尽而意无穷。
南渚送船，西城折柳，遗恨在天涯。
钟动五更，魂归千里，残角怨梅花。
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