《夏完淳·婆罗门引》原文赏析

作者:未知 来源:网络转载

《夏完淳·婆罗门引》原文赏析

春尽夜

晚鸦飞去,一枝花影送黄昏。春归不阻重门。辞却江南三月,何处梦堪温。更阶前新绿,空锁芳尘。

随风摇曳云。不须兰棹朱轮。只有梧桐枝上,留得三分。多情皓魄,怕明宵还照旧钗痕。登楼望、柳外销魂。

正如词题所示,这首词写的是一个春尽之夜的情事。

“晚鸦飞去,一枝花影送黄昏。”词人采用了 “造境”的手法,因景生情,依景叙事,渲染伤春的气氛。苍茫暮霭中,归巢的乌鸦在疾飞,仅有的一些尚未飘零入土的花朵也逐渐溶进夜色中。“一枝花影”之“一枝”,突出春尽之时景物的萧瑟、清寂,也映现出抒情主人公的形单影只。“春归不阻重门”,意即 “重门不阻春归”,也就是说,春意将阑之势人们无法挽回。南朝丘迟的名文《与陈伯之书》中“暮春三月,江南草长,杂花生树,群莺乱飞”诸句描绘出一幅江南三月万物峥嵘、竞吐芳华的迷人景象。完淳此词感叹: “辞却江南三月,何处梦堪温”,乃是以春归之后美景良辰不再,慨叹繁华已去,往事不堪回首。“更阶前新绿,空锁芳尘。” “更”是副词,属词法中的“一字逗”形式,意实为“更(那堪)”。重门之外,红瘦绿肥,碧草萋萋,倍增主人公的哀愁。新绿添愁,是借鉴了传统的抒写愁情的思路。“空锁芳尘”的“芳尘”有芳华尘土之意,与下片“不须兰棹朱轮”都是繁华消歇之意。词人这里是以环境萧条冷清映衬主人公心灵的孤寂凄然。上片写的是主人公的凝思,意切情深,所描写的近景、实景。下片则主要是思绪如潮的遐想,所绘的是远景、虚景。

下片前三句是想象中的仰观所得。春云翻飞,随风飘荡,再也用不着游览春光的车、船了,因为百卉凋零,春意阑珊,仅剩梧桐枝上还稍余春光。这里连续展示了几种物象,颇似电影蒙太奇表现手法。随风浮行的云、任意搁置的车船、枝桠突出的梧桐枝,这一组镜头(意象) 的联缀,巧妙表现了主人公落寞凄苦的心境。

“多情皓魄,怕明宵还照旧钗痕”,以词义顺序其句,实即:“怕多情皓魄明宵还照旧钗痕”。“皓魄”指月亮。本来主人公已被愁情搅得难以入眠,可“明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户” (晏殊《蝶恋花》)。词人在这里所“怕”的,实是基于对无情现实“烟月不知人事改,夜阑还照深宫” (鹿虔扆《临江仙》) 的慨叹。今夜多情的明月,银辉朗照,触动了主人公的愁怀,使他难以入梦,但愿明宵当空皓月不再照彻故国遗迹,以致又触惹愁人的心思。主人公无力而又无望的祈求,深刻反映出其内心痛切肺腑的哀感。

主人公为春尽之夜的所见所思而心潮激荡,他满腹思绪地“登楼望”,原想借登高远眺以销忧,不意“柳外销魂”: 看到远外雾霭中的垂柳更添愁情。辛弃疾《摸鱼儿》词结句云:“休去倚危栏,斜阳正在,烟柳断肠处。”“柳处销魂”与“烟柳断肠”同一意趣。“销魂”,伤神、出神之意。词人另有词云:“一自市朝更改,暗销魂,繁华难再。” (《烛影摇红》)这里“销魂”的内容——“市朝更改”、“繁华难再”,很可以作“柳外销魂”一句的注脚。这就突出了词人创作的一贯主题: 遭受亡国之变的无限悲愤。本篇的结句不仅总结收束了上文,而且含蓄有味,发人深思,堪称收结有力。这充分反映了词人娴熟的艺术表现技巧。

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