赴洛道中作
(其二)
远游越山川，山川脩且广。
振策陟崇丘，安辔遵平莽。
夕息抱影寐，朝徂衔思往。
顿辔倚嵩岩，侧听悲风响。
清露坠素晖，明月一何朗！
抚枕不能寐，振衣独长想。
这是《赴洛道中作》的第二首，承接前诗进一步叙说旅途之艰辛及与日俱增的哀伤心情。
开头四句写旅途情景。 “远游”紧扣诗题，承《其一》中的“行行遂已远”而来。自吴郡至洛阳遥迢千里，行程野旷，作者则以旅途中必经的非山即川予以概括， “山川脩且广”，即山“修”而川“广”。一路上由于时而“崇丘” “修”，山岭高峻;时而“平莽”“广” 平川广袤;他也就时而挥动马鞭，奋力登陟，时而按住缰绳，款款而行。就这样，遇山“振策”，逢川“按辔”，一一越之而行之，作者不禁由那时起时伏的地势想到自己时盛时衰的遭遇，勾起了时高时低的心绪。
后八句写旅途心情。随行程日远，作者显然愁思日甚。 “夕息”“朝徂”两句先总述夜愁朝思， “抱” “衔”二词形象而又贴切地写出了无论是夕寐还是朝往，这种心情实是固之于怀，拂之不脱。下文既是具体分述，又为互文见义。因为拂晓启程前往总是含愁而行，再加山路崎岖，故而时时勒紧缰绳，停步下马，靠着高峻的山岩，迟疑不前。然而此时作者并不感到慰藉，他“衔思”而往，对途中风景，眼前山色视之若无，倾耳所闻的只是阵阵悲风呼啸作响。又因“夕息抱影寐”，夜晚只能与自己的身影相守而眠，孤独之极，从而夜幕降临，清爽的露水乘着皎洁的月色徐徐洒落人间，滋润万物——在这样美好的月夜，也始终忧思过甚，心情郁闷，不能人眠，只能重新穿上衣服，独自徘徊终夜。这几句也是互相照应，因不寐“长想”而“抱影”彻夜。为了烘托此景此情，作者匠心运用了“抚枕”这一平常而又含深意的细节描写。为何“抚枕不能寐”呢?显然是“长想”所致。为何“长想”不已呢?这既有前诗所述的“辞密亲” “行已远”的望乡之愁，又有“陟崇丘”“遵平莽”的行旅之愁，还有对到洛阳后的前途茫然不可所知的宦游之愁——眼前的山川“脩且广”，将来的仕途究竟是如崇山之险峻，还是如平川之坦荡呢?如此愁肠百结，难怪诗人竟不禁凄凄惶惶了。事实确是二者兼而有之：到洛阳后，他因文章著称，受到张华等人推崇，一度岁月峥嵘，官至祭酒，又累迁太子洗马、著作郎等，后来在八王之乱中，成都王司马颖攻打长沙王司马义时，任命他为后将军，河北大都督，但不幸战败，遭人诬陷，被司马颖杀害，死时年仅43岁。
此诗虽是白昼重在写闻悲风、衔思往;夜晚重在写抱影寐、独长想，朝悲夕独，实际是朝亦“悲”、 “独”，夕亦“悲”、 “独”;如有不同，则“夕息”之时，望月兴叹， “悲”、 “独”更甚罢了。
同样，《赴洛道中作》二首，尽管《其一》重在写征途野旷坎坷，《其二》重在写旅宿悲怆孤独，实际上二者都是野旷坎坷，也都是悲怆孤独，如有不同，则是随着行程渐远，行期日久，后者“悲”、“独”更甚罢了。
这两首诗结构上丝丝相扣并错落有致。写途中情景不乏艰险而各有千秋;写旅中感触均为愁苦又步步升华。
西晋当时社会一度安定，中下层读书人多有为求仕宦离乡外出谋生的，因此陆机这两首诗反映的生活、感情颇有代表性。尽管陆诗中有不少模拟、因袭的形式主义之作，但《赴洛道中作》字字句句均为亲身经历：无论是途经“山泽” “林薄”，耳闻“虎啸” “鸡鸣”，迎“悲风”，遇“孤兽”;越“山川”，倚“嵩岩”;浴“清露”，望“明月”，还是“揔辔” “呜咽” “沉思” “顾影” “抚枕” “振衣”，夜不能寐，无不是真实之情景，真切之情感!
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