慈姥矶
暮烟起遥岸，斜日照安流。
一同心赏夕，暂解去乡忧。
野岸平沙合，连山远雾浮。
客悲不自已，江上望归舟。
这是一首抒写别情的诗歌。写诗人离开故乡，远适异地，友人相依相送，至慈姥矶折返，诗人瞩望渐去渐远的归舟，难抑的去乡之悲涌上心头……
题目《慈姥矶》交待了地点。
首联，写夕照之景。 “暮烟起遥岸，斜日照安流”。借景物“暮烟”、 “斜阳”交待了时间，展示了主人公所处的环境。黄昏时分，遥望隔岸，暮烟冉冉而起，夕阳渐落，余辉斜射在平静的江面上，金波在水面闪烁。前句“起”字，从下往上写;后句“照”字，又从上往下写，表现了一个夕阳大江的浩瀚广袤的空间背景。这个壮丽的空间背景，为后文人物活动——“赏夕”作了必要的铺垫。
次联，写人物活动——“赏夕”。
“一同心赏夕，暂解去乡忧”。 “一同”一词，是说作者与伙伴相偕，并非孤身一人，委婉地暗示出友人坐船相送至于慈姥矶的情景。 “赏夕”，点出中心事件——欣赏大江落日，与首联句意相照应。所以“赏夕一者何?暂时排遣一下离开故乡的忧伤。暗示作者为离愁所苦而思解脱之意。
三联，写夜晚之景。也是“赏夕”活动的继续。
“野岸平沙合，连山远雾浮”。从时间看，首联是写暮景。所谓“夕阳无限好，只是近黄昏”，正是其时。能见度清晰，遥远对岸的暮烟都可以看到。三联则写夜景。 “野岸平沙合”，言能见度甚低，野岸与平坦的沙滩混在一块，已不能分辨清楚。 “连山远雾浮”，是说远处连绵的山峦，象雾一样朦胧浮动。 “浮”，生动地写出远景在模糊中所幻生的动感。 “浮”，是一种主观心理感受，把它融入景中，具有一种浪漫的意味。这一联景物，正是作者“赏夕”至夜的所见。此时，大地一片模糊，能见度低到连山都看不清，还有什么景可赏?而“赏夕”之人竟夜深不去(也不能叫“赏夕”了。 )，非常含蓄地写出了作者离愁难平的心境。遂引出下联“客悲不自已”句意。
尾联，写去乡之忧。
“客悲不自已，江上望归舟”。写诗人终于不能克制自己，去乡之悲在心中如潮泛起。望着故人折返的归帆，伫立不去。表现了诗人对友人、故乡的深挚的情怀。
尾联遣词巧妙，言外之意委婉含蓄。如“归舟”，江上舟楫往来，何者谓“归舟”? “归舟”与前句“一同心赏夕”句“一同”一词呼应，则知必是“一同”者折返之谓，故诗人有依依“归舟”之“望”。 “客悲不自已”句后，不作具体心理描绘，而以一个“望”字，展示了作者的思慕、依恋，表现了非常丰富的复杂情绪。用词可谓精到。词中意境曲折而致，可谓曲径通幽。
作者善用对比，寄寓深意。
如，首联写岸， “暮烟起遥岸”;三联也写岸， “野岸平沙合”。前者写夕阳辉煌之时;后者写夜色昏冥之际。同是写岸，无重复之弊，暗中寓示着时光的流转，从夕至夜，写出了友人陪伴慰藉“赏夕”的殷勤。
“暮烟起遥岸”句，与“连山远雾浮”句，前者，隔岸可见轻烟;后者，观山峦如雾浮。 “远雾浮”，“远雾”系名词作状语，表比喻，可译为“象远雾一样”，当然，这是强调主观感觉。两句间，光线变化巨大，写出了可赏景与不能赏景的能见度，衬托着友人在不能“赏夕”的光线下，陪同“赏夕”，始终不肯折返的美好情意。
二联与四联亦形成对比。二联言“赏夕”，四联是“一同赏夕”的终结。二联写拟解去乡之忧，四联言愈增去乡之忧。谓去乡之忧，终不可解，愈解愈忧。正是与“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”境界类同。言故乡之爱至深。首联写夕阳之景，壮丽美好，而竟难移作者去乡之忧，这正表现了作者对故乡的挚爱和深情。
这些对比，表现了诗人与友人、诗人与故乡之间的美好的感情。
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