词·张先词《天仙子》原文|注释|译文|翻译|鉴赏

词·张先词《天仙子》原文|注释|译文|翻译|鉴赏

时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。

《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回?临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

(据《彊村丛书》本《张子野词》，下同)

张先(990—1078)，字子野，乌程(今浙江省湖州市)人。天圣间进士，历官都官郎中。词与柳永齐名，爱作慢词，对词的形成和发展起过一定作用。其名句“云破月来花弄影”、“帘压卷花影”、“堕风絮无影”为世传诵，号称“张三影”。著有《张子野词》。这首词因“云破月来花弄影”而名闻遐迩。张先还因此被称为“云破月来花弄影”郎中(见《苕溪渔隐丛话》引《遁斋闲览》)。

据词题，知此词作于张先任秀州通判时，约在仁宗庆历元年(1041)。时词人已52岁，仅为小倅，不免叹老伤怀。词因心情不佳、倦怠疲沓未赴府会而作。开篇叙事抒情。词人独自品酒听曲以解闷，但觉兴意阑珊，几杯闷酒便昏昏睡去。醒来日已过午，醉意退尽而愁闷未消。“送春春去几时回”托出题旨，原来挥之难去的是春恨。此句与晏殊“夕阳西下几时回”相似，均意在言外。今春去，明春又来，貌似明知故问，实则词人由眼前春景将逝而感到青春不再。从章法上说，这句承上启下，承上点醒“愁”字，启下引出惜春之情。“临晚镜”三句直抒“春去”之感。杜牧《代吴兴妓春初寄薛军事》诗云“自悲临晓镜，谁与惜流年”，张先改“晓镜”为“晚镜”，一字之差，意境大变。杜诗是韶华女子惜流年，张词是斑白之人叹衰老。“晚”字犹如“春”字，语又双关，不仅指时近黄昏，还隐指人生晚年。往事如烟，固然不堪回首，瞻望将来，亦后期渺茫。故言“空记省”，谓枉自惦念、思索，徒增愁烦。与上文“春去”、“愁未醒”呼应，暗寓怀人情事，煞住上片。

上片叙事抒情，下片则为借景抒情。“沙上”两句时空转换，时间推移入夜，空间换至庭院。“沙上”句借双禽并宿之相亲相昵反衬词人之形影孤单，暗中照应上片怀人之意。“云破月来花弄影”句亦写游园所见，绘景生动妩媚，遣词凝炼准确，堪称神来之笔，不愧千古名句。世人极赞“影”字用得好，张先也颇自许。“影”字本身有一种特殊的内涵，它似有若无，隐隐绰绰，给人一种虚幻空灵之感。但此句所以脍炙人口并不全仗“影”字用得新奇巧妙，还在于动词的精选与巧妙搭配，作者连用“破”、“来”、“弄”三个动词描绘了大自然中瞬间的动态美。“云破”，知风起;“月来”，花有影;再着一个“弄”字，则花随风动，月光下娇妍明媚、婆娑弄影、摇曳生姿之意境全出。云流，月行，风吹，花动，影摇，此情此景，蕴含着一种朦胧而幽谧的情韵，给人以丰富的美的联想。“重重帘幕”四句，时地再变，词人重返室内。帘幕遮灯谓时至深夜，人静而风不定。词人辗转无眠，惦念着风中春花。想到无情春风过后明晨必定落英缤纷，残红满地，春天恐怕就这样彻底归去了。歇拍一句纯为想象之景，包含着词人深沉的怅惜之情。叹花惜春实与自伤感怀交融一气，故词虽以景结，总归惜春伤怀题旨。

张先是以词语精工著称的词人。尤善用“影”字，曾自诩“张三影”。实际上张先共有六处用“影”字。除了本词以外，《归朝欢》词有“娇柔懒起，帘压卷花影”;《剪牡丹》词有“柳径无人，堕风絮无影”;《木兰花》词有“中庭月色正清明，无数杨花过无影”;《青门引》词有“那堪更被明月，隔墙送过秋千影”;《华州西溪》诗又有“浮萍破处见山影，小艇归时闻草声”。其中本词“云破月来花弄影”句最为著名。张先在宋初词坛是声名追配晏殊、欧阳修、柳永的名家。他的词处在宋初词风演变的转折处，与晏、欧专写温婉蕴藉的小令不同，他开始创作慢词。但与柳永慢词相比，又略欠铺叙之力和俚俗之趣。所以张先虽有名句传颂，而在开拓宋词风貌上终让柳永一头。