(五代)毛文锡
醉花间·休相问
休相问，怕相问，相问还添恨。春水满塘生，鸂鶒还相趁。昨夜雨霏霏，临明寒一阵。偏忆戍楼人，久绝边庭信。
此词写闺人因丈夫远戍不归、久无音信引起的愁恨，内容本很平常，读来却颇饶清新灵动的韵致。这是因为它在构思上力矫平直，又较好地发挥了词体本身特点的缘故。
开头既不正面叙写愁恨之因，更不具体描绘愁恨之态，而是以“休相问”凌空起势；紧接着又连下”怕相问，相问还添恨”两句。三个短句中，“相问”一语出现三次，前两句并列叠用，第三句与第二句顶针，象连珠炮似地倾泻而出，造成一种满腔郁结，不愿而且害怕别人触及的强烈印象，虽未写愁恨的具体形态，而愁恨之强烈可以想见。这是一种突兀奇横、绘声传神的起笔。三句在语势上节短势促而又一气蝉联，在意蕴上却是逐层脱卸，句句转进。即“休相问”的原因“怕相问”，而“怕相问”又是因为“相问还添恨”。这样，就显得既淋漓酣畅，又曲折有致。
写到这里，似乎应该交待“恨”因或叙说“恨”的具体内容了，却又突然顿住，宕开写景。只见春水漾满了池塘，双双对对的紫鸳鸯(鸂鶒又名紫鸳鸯)正相亲相偎地在水中嬉戏。这两句看似闲笔，其实正是进一步抒写女主人公无法躲避、消释的愁恨。旁人的相问，固可拒之千里，其奈无知之物何！那“相趁”的鸂鶒全然不管女主人公的心绪，顾自交颈相亲，这对“怕相问”而游目舒忧的女子是一种新的撩拨刺激，“还”字正透露出她对鸂鶒的一股怨意。两句用的是一种欲擒故纵之法，貌似放松，却反而把愁恨的心弦拉得更紧。
人情物态，尽皆添恨增愁。写到这里，方转出下片对“恨”因的叙写交待，时间也自然由今晨回溯到昨夜。原来昨天夜间，下起了霏霏细雨。这种雨本来就容易引起形单影只的闺中少妇怀远之情(所谓“细雨梦回鸡塞远”即是一例)，更何况清晨时又袭来一阵料峭的春寒，不免分外感到处境的孤寂和心头的凄寒。由己身之寒，转而想到远戍边疆的丈夫，此刻定当禁受着塞外的酷寒，然而对方却已久断音讯了。这里既有对戍楼人的怨意，更有生死未卜的担忧。这正是愁恨的原因和具体内容，也是“休相问，怕相问”的根由。到这里，一开头凌空设置的悬念方得到解释。全篇也就在“久绝边庭信”这种似结非结的情况下顿住。况周颐《餐樱庑词话》说：“《醉花间》后段，情景不奇，写出正复不易。语淡而真，亦轻清，亦沉着。”轻清，指其用语的轻淡清新，灵动跳脱；沉着，指其感情的深厚沉挚。
通观全词，可以看出它在构思上采取了逆向叙写，先果后因的写法。先将女主人公情思郁结、感情最强烈的瞬间置于读者面前，用重词叠句造成极富力度的感情倾泄。然后又利用词体各层间跳跃性大的特点，宕开写景，似放实收，似松更紧；下片方从容揭示“恨”因，和盘托出。这种构思，使全篇避免了平直的叙写，既能给人以起势奇横、感情强烈的印象，又显得波峭顿宕，灵动跳脱，使平常的题材平添了新趣。
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