结构类·妙于折进的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

结构类·妙于折进的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】词之妙，在透过，在翻转，在折进。“自是春心撩乱，非关春梦无凭”，透过也。“若说愁随春至，可怜冤煞东风”，翻转也。“山映斜阳天接水，芳草无情、更在斜阳外”，折进也。三者不外用意深，而用笔曲。(沈祥龙《论词随笔》)

【词例】

苏 幕 遮

范仲淹

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。

【解析】 “文似观山不喜平”，词也是这样。意味深厚缠绵，谋篇和句法曲折，才引人入胜。在曲折中，将词意更进一层，便是为词意深笔曲的一种方法，这就叫做“妙于折进”。范仲淹的 《苏幕遮》 正是精于此法的作品。

这是一首抒写怀乡别恨的词。上片写凄凉阔远的秋景，暗透相思。起首四句大处落笔，浓墨重彩。高处画出呈湛青色的云彩游动着的天穹，低处画处黄叶铺满的大地。接着，词人又将这一片秋色映入江河之波，波水上笼罩带有寒意的翠濛濛的烟雾，迷离凄清。而紧接的 “山映斜阳天接水”一句则将以上四句所写的天、地 (山)、水都置于斜阳之光的照射之下，可见斜阳之远。而下边笔锋一转，写道 “芳草无情，更在斜阳外”。一切都在斜阳光照之中，唯独这芳草无边无涯，地外天外也无穷尽。芳草，在我国文学中历来就是离愁别恨的象征。《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”相传为蔡邕所作的 《饮马长城窟行》“青青河边草，绵绵思远道。”五代南唐 ·李煜 《清平乐》“离恨恰如春草，更行更远更生”。都体现了这一点。芳草无边，便是征途无边，离恨无边。这里以芳草之比天、地、水更远作衬托，进一步写出了游子离乡之远，思乡之情的悠长。而在 “芳草”之后偏偏著上 “无情”二字，正使人感到草木不晓人意，更做秋色伤心之苦，反迭出人的别情的深浓与无奈。这真是“妙于折进”、感情沉郁的好词句! 也正是这三句，自然地将词由写景推进到下片的抒情。

下片承接上片结语 “情”字，放笔写乡思，也写得曲折有致。词中先写因思念家乡而黯然神伤，心头萦绕剪不断、理还乱的羁旅愁思。然后词笔翻转一下，“夜夜除非，好梦留人睡”从此处说 “好梦留人睡”时不思。然而 “除非”二字正表明这是一种假设。实则夜夜并无此好梦使词人沉浸在与家人团聚的梦中，多睡些。实则是夜夜欲睡因乡愁迫切而不能。不能睡时，是否可借高楼远望而解乡愁呢?词人写道：“明月楼高休独倚”，望而不见会更增添怅惘之感的。那么借酒消愁吧，可 “酒入愁肠”，非但不能忘忧，反而更增离忧，“化作相思泪”。这最后二句，透过一层，转而愈深，愈见沉痛。

折进之法，在宋词中用得妙的，也不仅一人。与范仲淹同时的晏殊、欧阳修，也都有 “妙于折进”之作。晏殊 《浣溪沙》“满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人”，由叹念远伤春之徒然，转而进至 “怜取眼前人”，绝处逢生，妙于折进。欧阳修《踏莎行》“平芜尽处是春山，行人更在春山外”，不但笔法与范仲淹 “山映斜阳”三句相同，用意也有相近处。秦观 《踏莎行》“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去”，后句满是感伤气味的不尽之意，正由前句之意转出。仿佛词人对郴江说： 郴江啊，你本来有幸同自己的故土郴山欢聚一起，可又为谁背井离乡，流向潇湘呢?其实正是词人反躬自问： 自己本来可在与世无争的故乡悠然生活，又为什么要出仕，卷入一场政治斗争，以致远谪离乡，倍受凄凉呢?这两句意蕴丰富，笔致宛曲，深为苏东坡所赏，以致书于扇面，永志不忘。清人沈祥龙 《论词随笔》 中也曾举出辛弃疾《祝英台近》《晚春》“是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去”、张炎 《高阳台·西湖春感》“春风且伴蔷薇住，到蔷薇春已堪怜”，讲它们 “下句即从上句转出，而意更深远”。这也是用折进之法而妙者。

用笔曲折不只折进一种，还有透过、翻转等方法。“自是春心撩乱，非关春梦无凭”，写感春而心中撩乱无绪，却讲同昨夜没来由的梦境无关。这不但写出了一种春日莫名的惆怅，而且那无凭的春梦，或许是词中主人公同情人相聚的好梦，而醒来一切皆去，闲情杂乱无端，又羞于言表，用一句“非关春梦无凭”来自欺欺人，安慰自己不去想它。这样透过春梦这一层写，更写出春心之缠绵。“若说愁随春至，可怜冤煞东风”，则是因用翻转而妙者。“愁随春至”本很自然，再翻转过来言“冤煞东风”，讲不是“愁随春至”，便写出此愁春未至而已有，长期蕴积，绵绵无尽，更委宛有情致。可见，用笔曲折确实会给词作带来不少兴味。不过从上述词例分析中，我们也可看出这些名词，名句的曲折写法，都是有曲折之心意，才用曲折之词法的。若无曲折之意，而有意做作，是用不好任何一种写法的，“妙于折进”之词也断不能求得。