风格类·词意清婉的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

风格类·词意清婉的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】范石湖过萍乡，道中乍晴，卧舆中困甚，小憩柳塘侧，尝赋《眼儿媚》云：“酣酣日脚紫烟浮，………东风无力，欲皱还休。”词意清婉，咏味之如在画图中;然后段之意，盖本于严维之“柳塘春水慢”之句云。(魏庆之《魏庆之词话》 引 《中兴词话》 语)

【词例】

眼 儿 媚

范成大

萍乡道中乍晴，卧舆中，困甚，小憩柳塘。酣酣日脚紫烟浮，妍暖破轻裘。困人天色，醉人花气，午梦扶头。春慵恰似春塘水，一片縠纹愁。溶溶泄泄，东风无力，欲皱还休。

【解析】范成大，字致能，号石湖居士。他的这首 《眼儿媚》 词，作于南宋乾道九年(1173)。这年春季，他在京官任上被派往广西，任静江 (今广西桂林) 知府、广西经略安抚使。赴任时，途经萍乡 (今江西萍乡)，时雨后初晴，“卧舆(按：即轿) 中困甚”，曾在乡野柳塘畔休息，有所感而作此词。

范成大作为一位诗人，系南宋“中兴四大诗人”之一，向以擅长写田园诗著称。他的 《四时田园杂兴》六十首，多侧面地描写了南宋江南农村的生活、反映了人民的疾苦、状写与赞颂了农村田园风光的美丽。这首被评为“词意清婉”的 《眼儿媚》，从某种意义说，也是一首田园诗 (词)。但由于是产生于千里迢迢的旅途中，所写亦为途中感受，因此，也可把它理解成一首羁旅行役题材的词。

尽管存在着这样或那样的矛盾，但总的来说，范成大的仕途生涯还是较为顺利的，而这次又是前往静江担任广西方面的镇帅之职，与“叹后约丁宁竟何据，惨离怀、空恨岁晚归期阻”(柳永 《夜半乐》) 、“簦笠相随走路岐，一春不换旧征衣。雨行山崦黄泥坂，夜扣田家白板扉”(戴复古《夜宿田家》)的游子寒士处境不同。因此，作者于途中不必那么匆忙，心情也是较轻松的。为其如此，作者才有心情去欣赏途中的风光，写出“词意清婉”的《眼儿媚》来。

“酣酣日脚紫烟浮，妍暖破轻裘。”前一句写日光透过云缝，斜照在地上，遍地是紫色的水气在浮升。后一句，写晴后天气转暖，因此使词人感到有必要脱下身上的薄袄。一个“破”字，用得十分准确、生动而又显得语意双关： 它既可理解为解开衣扣这一动作，也可理解为似乎春天的暖气在透过薄袄，因而使肌肤开始觉得燥热。“困人天色”三句，是说这时的天气，虽然温暖宜人，但也易使人感到困乏，再加上萍乡山野间各种花气清香扑鼻、沁人心脾，因此极易让人进入昏昏沉沉的睡眠状态。“扶头”，本为酒名，此指入睡做梦时那种昏昏沉沉的状态。以上所写，可以说是词人在萍乡道中生活的真实纪录，虽然感到困乏，但并无真正的奔走劳累之苦，因为坐的是轿，这也才使“午梦”成为可能。

下片写 “小憩柳塘”。在萍乡秀丽的田野间、柳塘畔，经过一番休息，词人的困乏感应该说是得到了某种程度的消除。但由于毕竟是在旅途上，又因为节令气候的关系，词人慵困、倦怠之感夹杂着一丝淡淡的愁绪，始终是挥之不去。因此，词人以眼前景物为喻， 道是“春慵恰似春塘水， 一片縠纹愁。”先以春塘水满比喻 “春慵”之充溢于感觉系统，再以水面波纹比喻春愁之细淡微妙。这里所写的春塘水面一片縠纹， 为风大时之景象。“溶溶泄泄”三句，写水之轻缓晃动、春风轻拂、水面波纹将皱起又平展消失。这三句所写，为风小时的春塘水面景象。因系承前 “春塘水”而来，所以亦可视为是词人用以暗喻 “春慵”之感的变化出没势态的。

范成大在此词中，不仅写出了自己赴任途中道经萍乡山野间时的特独感受，而且也艺术地再现了萍乡地方春日风光之美。全词语言清新秀雅，情景相融，文笔深婉，故尔得到 《中兴词话》 作者较高的评价。