湖山春晓图
南宋·陈清波作
绢本设色
纵二五厘米
横二六.七厘米
藏故宫博物院
陈清波是钱塘(今浙江杭州)人,宋理宗宝祐年间任画院待诏。南宋定都杭城,对于生活在这里已对西湖山光水色有深刻领会的画家,无疑更有了英雄用武之地。西子湖那“水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇”的无穷变化,启发了画家创作山水画的许多灵感。
陈清波的《湖山春晓图》作于端平二年(1235),在构图上采用了院体山水的格式,于画面中留出大量空白。但他仍然有自己的处理,主要是画面的平衡,用了奇偶悬殊、繁简不同的反差对比,给人们以深刻的印象。左侧下方几株春树,势单力孤,而中部右侧的墙院树丛,却气粗腰圆。陈清波将两者一竖一横地置放于合适的位置上,顿时就改变了两不相容的局面,而成为互相补充的景物。这种画面的对比平衡,以前的作品中运用得不多,陈清波用了,成功了。繁者甚繁,疏者甚疏,充分发辉了画面的空间效果。
湖山春晓图
在用色上,画家没有抹浓妆,而是上淡彩,显出一种特殊的文静。青青的枝叶、峦顶,染得那么轻,使观者仿佛沉浸在初春踏青时的那片绿色之中。春天的气氛,点得多么透啊!而湖堤一边的红楼深院,掩映在这万绿丛中,显得何其静娴,好像谁都不愿来打破这宁静的氛围。然而,画家却耐不住性子,要催人早起,出门上路去。因为这已是晨曦初现的时候。湖天未着一笔,我们倒觉得那是悠悠平波,湖天晓色。山峦蜿蜒伸展,又很快地消逝在水气之中,留下淡淡的形影,这是清晨的湖光山影,真让人流连不已。
可在湖的这边,骑马上路的主人,携同仆从,依依不舍地挥别故居,向城里走去。这是多么不情愿的心理啊!它似乎是表达了人们对于西湖春光的共同的怀恋,犹如白居易的名句所说:“未能抛得杭州去,一半勾留是此湖。”(《春题湖上》)这种诗情画意,也可以说就是南宋山水画的动人的画眼。和《湖山春晓图》的名称一样,画面表现的美,已融进了画家主观的感受,春景和晓意,都是从陈清波的内心体会到的,所以才那么温暖,那么真挚。可见,在南宋众多的表现西湖景色的画家中,陈清波之所以能传誉一时,是由于他那独特的审美感受和出色的绘画技能。
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