晓山送别图
元,佚名
绢本青绿
纵五四.三厘米
横一○四.五厘米
藏辽宁省博物馆
此卷写春晓时分朋友送别的情景。图中晨曦薄雾弥漫,朝阳刚从山后冉冉升起,在这样一个布满霞光翠影,清幽宁静的环境中,近景坡岸大树旁有两士人,像是刚骑马来此桥头,书童牵马静候在侧。
此图绢本青绿画法已融入较多的水墨笔意。峰峦、山头、石坡、岸堤笔骨粗重,在外廓勾勒基础上以湿笔带水烘染,间以似斧劈间短披麻皴笔,以线面相协来构成画面大的黑白视觉效应,纵深远水土坡皆水墨没骨渲染。水面、远山一抹简洁明快。山头墨点植被似苔似小树丛,画法也渐趋活泼简率,表现出元风。
近处粗大松树针叶以墨笔勾出,后复勾石绿。远近疏密丛树大都在淡墨底子上用石绿细攒点,和桃树粉红点相映成趣,显得秀丽清新,这成为画面表达春天气氛的主要手法。远近层峦烘染,淡淡的汁绿,不用石色,亦和宋人画法不同,只在近坡山石上用石绿苔点。
朝霞用朱红加染,并以细笔勾出太阳,在青绿山水中较少见。小桥横架,水面上一部分勾线,灵动取姿,已不再如宋人装饰性极强勾满水面的网巾水法。水面大部分“借地为水”,也系元时渐开风气的手法。前景人物、马匹为图卷题旨,人物顾盼有致,刻画严谨工细,形态极为生动。远景房舍隐约。堤岸几组人物或闲坐,或劳作,或挑担,形象处理较小,以衬托主体人物送别情景。
晓山送别图
这是一张承宋代青绿传统,但已逐步演变为水墨情味浓郁,开元时趋向写意,水墨和石色相融新画风的作品,受文人写意美学观念支配的石绿上色方法,变易了“虽极精工,微伤板细”的重彩画格。本卷融合了院体“青绿巧整”、“水墨苍劲”和水墨写意的笔法,和元初钱选“空勾无皴”、借古开今的重彩画法有所不同,但都体现出“元画”的时代特征。
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