二马图
元·任仁发作
绢本设色
纵二八.八厘米
横一四二.七厘米
藏故宫博物院
这本《二马图》卷,右边作澄白两色斑马,膘肥体壮,神采焕发,缠绳初解垂地,意欲起步奔驰。左边作棕色瘦马,绕缰绳于颈项,骨见神疲,行动无力。两者形成鲜明强烈的对比,寓有“明劝戒、著升沉”的讽刺意味,是具有深刻社会意义的难得佳作。正如他在题记中说:“予吏事之余,偶图肥瘠二马,肥者骨骼权奇,萦一索而立峻坡,虽有厌饫刍豆之荣,宁无羊肠踣蹶之患?瘠者皮毛剥落,啮枯草而立霜风,虽有终身摈斥之状,而无晨驰夜秣之劳,甚矣哉,物情之不类也如此!世之士大夫,廉滥不同,而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一国,不失其为廉;苟肥一己而瘠万民,岂不贻污滥之耻欤!按图索骥,得不愧于心乎?因题卷末,以俟识者。”廉者疲,滥者肥,画家借两马寓意,不仅为己,也涉为民。
二马图
题记落款月山道人,钤“任子明氏”、“月山道人”两印。后纸还有元代柯九思一跋。另外画面上还有些常见的宫廷印章如“乾隆御览之宝”、“石渠定鉴”、“宝笈重编”等和一些私人收藏鉴赏印章。
由于肥瘦两马的机遇不同,处境有别,为了求异而不存同,所以作者没有给予特定的景物和情节之联系。只是在画面上平排并列,各占一方,以突出神态之对比,显得格外醒目。
在马的造型上,沿用宋代李公麟的白描法,用精细严谨的线条,准确地勾画出完整的体态和某些关键性的结构,然后结合敷彩加以适当的渲染。特别是为了显示筋骨以求其质,在处理手法上更为简练。这和他的《出圉图卷》那样染重于勾是有区别的。如果和当时赵孟頫画马作比较,无论用笔用色,也都不那么柔和富丽。所以这本图卷更接近于白描而有自己的格调。说到传真写实的功力,基本上达到了惟妙惟肖、生动自然的艺术要求。在历代擅长画马的许多名家中,任仁发的作品并不逊色。
为了区别两马的神情意态以达到预期的艺术效果,作者在形象塑造上有许多具体细节也是用对比手法精心加以处理的。试看肥马昂胸挺肩,双腿迈进,鬃尾摇拂,颇多动势,显得精力旺盛而富有玩乐情趣。再看瘦马,俯首垂肩,起步不高,尾收鬃脱,无精打采,显得疲劳困乏而兼病态。此外,肥马的胸前腹背,全用弧形线描,颇多力度而有弹性,显得肌肉丰满,皮毛光滑,加以彩斑晕染之装饰意味,更给人以高华的感觉。相形之下,瘦马多用曲线,处处随筋骨而起伏,加以对肋条的着重勾描,突出了骨瘦如柴,再敷以棕色,也更显得苍老衰竭。作者之深思熟虑,全见于笔底之经营,审美魅力,浮现于艺术形象。足见此名作之得以传世而深受赞赏,绝非偶然。
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