渔歌子
张志和
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
此词选自《唐宋诸贤绝妙词选》。
张子和，字子同，早年出仕，唐肃宗时因事贬官归隐乡里，浪迹江湖，寄情山水，自谓“烟波钓徒”。唐代宗大历七年(772)八月，大书法家颜真卿出任湖州刺史，张志和驾舟访谒，次年三月，颜真卿与名士时贤饮宴，时值暮春，桃花水涨，鳜鱼肥美，席上诗酒唱和，张志和首唱，唱的便是《渔歌子》五首。曾一度散佚，幸有李德裕《玄真子渔歌记》保存，流传至今。此词是五首中的一首，其余四首被此首所掩，流传不广。
在盛、中唐时代，词还处在发展初期，形式上与诗相异不大。此词乍看很似七言绝句，唯一的不同，只是第三句分成二个三字句。然而，诗词已分界，词是配合曲调来演唱的，且有特定的曲子调名，此词的曲子名就是“渔歌子”，今存唐《教坊记》记载有此调名。后来曲子失传，调名就成了词的词牌，此处“渔歌子”就是此词的词牌。
西塞山，在今浙江省吴兴县西南。张志和浪迹江湖时隐居于此。此词是他“烟波钓徒”生活的写照，为读者展示了一幅“江南春江渔隐图”，从画面流露出他对江南春色的爱恋和对自由隐逸生活的讴歌。
“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。”春风吹绿了西塞山，在墨黛色的青山下，银洁的白鹭在迂飞回翔，那粉红灼人的桃花落英缤纷，芳馨袭人，潺潺流水飘起瓣瓣桃花窅然而去，湛蓝的江水明净如镜，蓝得那么醉人，锦鳞游泳，清澈见底，这正是鳜鱼最肥美的时节啊！词人运用动静相间和色彩相衬的艺术手法，只二句，将西塞山下的江南春色描绘得如此绚丽多姿，盎然纸上。飞鹭，落英，流水，游鱼，画面多么生机勃勃；黛山，白鹭，桃红，绿水，色彩多么斑斓明丽，真是一派迷人的江南春色！
“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”在明丽清新的江南春景画面中，融进了一个“烟波钓徒”——江上渔者的形象。只见他头戴青色竹编大斗笠，身披绿色的蓑衣，迎着春天的斜风细雨，驾着一叶扁舟，出没于烟波浩渺的江上，多么放旷高逸的情趣，任凭风雨侵扰，仍悠然稳泛于雨色空濛之中，这是何等潇洒逸放的隐者形象！“青箬笠，绿蓑衣”是从外貌特征上勾勒一个雨中渔者的形象，“青”“绿”相映，色彩分明，形象逼真。末句则是从心理活动刻划陶醉于烟波江上乐而不返的渔者形象，使渔者形象富于立体感，使人神往。“斜风细雨”，抓住了江南春雨的特征，细腻地描摹了春雨的情状，令人遐想。“不须归”揭示了渔者流连江上的心理，同时暗中埋下了一层象征的意义。隐逸是中国封建士大夫出仕后隐退的一种政治方式，唐代，特别是盛、中唐时代，隐逸之风盛行，李白、王维、孟浩然等都隐逸过。张志和也不例外，他早年曾待诏翰林，做过官，因事得罪唐肃宗而遭贬斥。因此，他决心永弃官场，浪迹江湖，过自由自在的隐逸生活，“斜风细雨不须归”，不正含蓄地表达他留连江湖，热爱自然，向往自由的理想么？
词人“高才远识”、“博学能文”，擅长书画诗歌，“古今无伦”，醇厚的艺术修养和功力，滋补了这“渔歌子”的名声，当时就流传到日本，日本嵯峨天皇于弘仁十四年(823)，曾亲自作《和张志和渔歌子》五首，成为日本词学的开山之作。可见，张志和的《渔歌子》在当时的魅力是多么巨大！其影响是多么深远！
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