作者： 张俊山
唐湜
春夜，我闲步在雨后的林荫道上，我踯躅于回忆的梦中之旅，我的脚步是轻轻的、轻轻的，只怕那桐子叶间的花瓣，轻轻儿落到我的眉上，惊醒了我亲切的梦游。
人怎么能忍受泥泞的长长道路?人怎么能忍受暗夜中可怕的孤独?我想学守信抱柱的尾生，为了爱，为了广阔的爱，将自己渺小的一身，投向那汹涌澎湃的大海!
雨季带着无比的暖和、无比的温润来了，春水的感情在阡陌间、梯田间泛滥了，山洪带着怕人的欢呼，在冲击耸立于水中的桥柱，映山红象一朵朵野火，焚烧着一片片山谷!
歌与花的春天到来了呢，果实累累夏日该不再踟蹰了，生命的欢笑是这样响亮，这样响亮，为什么我不能唱一曲高歌，驮着美丽的想象，向夜天、向无星月的夜天飞翔!
一九四五年作于建水之阳
诗人在最沉静的时候蓦然迎来一场心灵的风暴。仅仅在瞬息之间，他的人生态度发生了脱态换骨似的变化。这就是唐湜在散文诗《春夜》里所表现的一段心路历程。
对于诗人的全部生活来说，诗篇所显示的内容是极富戏剧性的。因为诗人作为一个正常的人，其生活态度的形成和变化都不是一朝一夕之事，那是要经过长时期的实践陶冶和痛苦的灵魂自搏才能完成的。但是《春夜》把这一切都高度凝缩了，“事件”在此失去了时间的长度。只是在诗人于寂静的春夜信步踯躅在雨后的林荫道之际，于片刻的感受中顿悟到生活的真谛，他便幡然自新了。这是一种艺术概括，是浪漫的诗意表现，尽管生活的本来情景不会如此，但却是符合主体心理真实的。
诗篇的抒情旋律由低回到激昂，逐步谱成了一曲生命的欢歌。第一段犹如乐章的序曲，通过对现实情景的描述烘托出一个恬静的、适于抒情主体“回忆”的、如梦的意境。这不是闲笔，它预示着主体心灵即将涌起轩然大波，所谓“静中寓动”之情景也。果然，第二段就是异峰突起，展示了主体心灵的不宁。那是对过往生活的反思，也是对生活进行新的选择的开始。既然自省到不能“忍受泥泞的长长道路”，也不能“忍受暗夜中可怕的孤独”，那就只有奋然前行，“为了爱，为了广阔的爱”，投身到生活的“汹涌澎湃的大海”。主体内因的变革是其生活态度发生变化的根据，一旦遇到外界环境激发，就会演化为新的行动实践。契机到来了，这便是第三段描写的现实的“春天”：
雨季带着无比的暖和、无比的温润来了，春水的感情在阡陌间、梯田间泛滥了，山洪带着怕人的欢呼，在冲击耸立于水中的桥柱，映山红象一朵朵野火，焚烧着一片片山谷!
一派生机!一派“生命的欢笑”!正是基于对外界的蓬勃春天的感应，蕴蓄于主体内心的那股生命的春水破闸而出。于是在最后一段，诗人一面欢欣地迎迓“歌与花的春天”，一面激昂地朗吟：“生命的欢笑是这样响亮，这样响亮，为什么我不能唱一曲高歌，驮着美丽的想象，向夜天、向无星月的夜天飞翔!”这无异于一声冲锋陷阵的喧呼和呐喊，那样高昂，那样锐不可挡!那么，他即将踏上什么样的生活道路，就不难想象了。
联系到《海上》一文，可以看出，年轻的诗人不仅才情葳蕤，诗思葱茏，而且赋有健康的心态。不管生活多么严酷，也不管他的人生之旅有什么竭蹶和不幸，他总能从艰窘中昂起头来，放眼于光明的未来。这样，人们从他优美的抒情中就时时看到一种乐观向上、积极进取的精神光彩喷薄而出。他的诗篇，于人心当是一种有益的滋补品!
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