诗与剪辑
暖风兰蕙朔风梅,次第春光慢闪回。
一脉流香勤撷取,万般新画巧融裁。
物因心净灵犀见,韵合天成智识开。
诗若移情非实录,还须剪辑做新媒。
人皆以诗画并称。所谓如诗如画,诗入画画入诗,诗画双绝云云。王维诗中禅味,画中斯文,能山水诗,肇文人画,千秋以来为人称道。后辈妙手才情,亦诗画并举,有为诗配画,有为画题诗,附作风雅,几成范式。
然则诗终究非画,画终究非诗,二者各秉其质,各逞其义,或有交集,终未和合。
画者,长于呈现空间,善于把握瞬间情境,近乎影像定格。
诗者,或可呈现空间,犹能凸显时间流变,近乎电影剪辑。
是以,诗虽不必陋于呈现空间,而画必不能凸显时间流变,是诗之功略富于画也。
所谓诗如画,必非只如一幅画之信息容量。若诗果如画,徒摹空间,既无动感又无时间流动意象,则枯萎其致晦涩其情,无复可观矣。
王维墟里上孤烟,上字氤氲浮动,气韵蒸腾;杜甫星垂平野阔,垂字沉郁苍劲,气魄弘廓;王湾海日生残夜,生字朝气蓬勃,气格葱茏;杨炯雪暗凋旗画,暗字苍凉深挚,气象非凡。上耶,垂也,生也,暗也,以动作凸显时间流变,整句意象非一幅画面,而辑数帧十数帧画面,成一完整镜头,此诗之所长,非画之可比也。设若将墟里上孤烟易为墟里有孤烟,将星垂平野阔易为星明平野阔,将海日生残夜易为海日映残夜,将雪暗凋旗画易为雪蔽凋旗画,则时间流变定格为空间影像,诗味几尽矣。
是以,诗之韵致生于动感,泯于枯直;诗之生机益于活泼,弊于僵滞。能得此义,镜头始备,而图像辑成。然则一组镜头无足可观,有句无篇,良非好诗。故诗之善备,亦如剪辑,起承转合,其剪辑之节奏欤?
以杜甫《旅夜书怀》为例。
首联细草微风,危樯独夜,客舟逆旅,水岸苍茫,萧条意象,历历在目。颔联星垂平野阔,天高地迥,月涌大江流,气象蒸腾,一扫萧条孤寂之压抑,别有沉郁苍凉之昂扬。此一剪辑,由个人际遇,直契天地胸襟,正黑泽明之气象也。悲而不抑,郁而不寂。老杜之力,令人叹为观止。星垂平野阔,弥天弥地,气象弘廓;月涌大江流,风翻波涌,犹衬得住。黑泽明《七武士》结尾,略可当此。
故余以为好诗,直如电影,非画可比。《旅夜书怀》其一例也。起承转合,剪辑节奏,理法攸通,体用不二。塔科夫斯基以为,芭蕉俳句,乃纯然电影艺术之楷模也,更举闲寂古池旁青蛙跳水声为例。芭蕉俳句,王孟山水之亚也,由塔氏见解,或略可见诗与电影之渊源矣。
让更多人喜爱诗词