诗与剪辑

诗与剪辑

暖风兰蕙朔风梅，次第春光慢闪回。

一脉流香勤撷取，万般新画巧融裁。

物因心净灵犀见，韵合天成智识开。

诗若移情非实录，还须剪辑做新媒。

人皆以诗画并称。所谓如诗如画，诗入画画入诗，诗画双绝云云。王维诗中禅味，画中斯文，能山水诗，肇文人画，千秋以来为人称道。后辈妙手才情，亦诗画并举，有为诗配画，有为画题诗，附作风雅，几成范式。

然则诗终究非画，画终究非诗，二者各秉其质，各逞其义，或有交集，终未和合。

画者，长于呈现空间，善于把握瞬间情境，近乎影像定格。

诗者，或可呈现空间，犹能凸显时间流变，近乎电影剪辑。

是以，诗虽不必陋于呈现空间，而画必不能凸显时间流变，是诗之功略富于画也。

所谓诗如画，必非只如一幅画之信息容量。若诗果如画，徒摹空间，既无动感又无时间流动意象，则枯萎其致晦涩其情，无复可观矣。

王维墟里上孤烟，上字氤氲浮动，气韵蒸腾；杜甫星垂平野阔，垂字沉郁苍劲，气魄弘廓；王湾海日生残夜，生字朝气蓬勃，气格葱茏；杨炯雪暗凋旗画，暗字苍凉深挚，气象非凡。上耶，垂也，生也，暗也，以动作凸显时间流变，整句意象非一幅画面，而辑数帧十数帧画面，成一完整镜头，此诗之所长，非画之可比也。设若将墟里上孤烟易为墟里有孤烟，将星垂平野阔易为星明平野阔，将海日生残夜易为海日映残夜，将雪暗凋旗画易为雪蔽凋旗画，则时间流变定格为空间影像，诗味几尽矣。

是以，诗之韵致生于动感，泯于枯直；诗之生机益于活泼，弊于僵滞。能得此义，镜头始备，而图像辑成。然则一组镜头无足可观，有句无篇，良非好诗。故诗之善备，亦如剪辑，起承转合，其剪辑之节奏欤？

以杜甫《旅夜书怀》为例。

首联细草微风，危樯独夜，客舟逆旅，水岸苍茫，萧条意象，历历在目。颔联星垂平野阔，天高地迥，月涌大江流，气象蒸腾，一扫萧条孤寂之压抑，别有沉郁苍凉之昂扬。此一剪辑，由个人际遇，直契天地胸襟，正黑泽明之气象也。悲而不抑，郁而不寂。老杜之力，令人叹为观止。星垂平野阔，弥天弥地，气象弘廓；月涌大江流，风翻波涌，犹衬得住。黑泽明《七武士》结尾，略可当此。

故余以为好诗，直如电影，非画可比。《旅夜书怀》其一例也。起承转合，剪辑节奏，理法攸通，体用不二。塔科夫斯基以为，芭蕉俳句，乃纯然电影艺术之楷模也，更举闲寂古池旁青蛙跳水声为例。芭蕉俳句，王孟山水之亚也，由塔氏见解，或略可见诗与电影之渊源矣。

王维