词中起法，不一而足。然以写景起为多。如欧公之“候馆梅残，溪桥柳细”，晏同叔之“小径红稀，芳郊绿遍”，少游之“梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华”，玉田之“接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船”是也。然此皆平平写起，尚有高空远望，极显外界伟大之气象与作者浩荡之胸襟者。如云：
青烟幂处，碧海飞金镜。（晁补之《洞仙歌》）
楚天千里清秋，水随天去秋无际。（辛弃疾《水龙吟》）
渺空烟四远，是何年、青天坠长星。（吴文英《八声甘州》)
山空天入海，倚楼望极，风急暮潮初。（张炎《渡江云》）
至东坡《念奴娇》起云“大江东去，浪淘尽、千古风流人物”，稼轩《永遇乐》起云“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处”，则是将古今兴亡之感，尽融入景中也。至咏物则往往从物态写起，如徽宗写杏花，起云“裁剪冰绡，轻叠数重，淡著胭脂匀注”，梅溪《咏春雪》起云“巧沁兰心，偷黏草甲，东风欲障新暖”，梦窗《落梅》起云“宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾”，玉田写荷叶起云“碧圆自洁。向浅洲远浦，亭亭清绝”皆是。写人则往往从容貌写起，唐五代人，多用此法。如飞卿云“蕊黄无限当山额。宿妆隐笑纱窗隔”，端己云“云髻坠，凤钗垂。髻坠钗垂无力”，李后主云“云一緺。玉一梭。淡淡衫儿薄薄罗。轻颦双黛螺”皆是。此外尚有以抒情起者，如方回之“厌莺声到枕”，清真之“怨怀无托”，鹏举之“怒发冲冠”，干臣之“闷来弹鹊”皆是。惟以问语起，更表出内心之沉痛。如云：
春花秋月何时了。往事知多少。（李后主《虞美人》） 谁道闲情抛弃久。每到春来，惆怅还依旧。（冯延巳《蝶恋花》）
明月几时有，把酒问青天。（苏轼《水调歌头》）
更能消几番风雨，匆匆春又归去。（辛弃疾《摸鱼儿》）
此种起法，是从千回百折之中，喷薄而出。故包含悔恨、愤激、哀伤种种情感，读之倍觉警动。又有以叙事直起者，如李中主之“手卷真珠上玉钩”，飞卿之“梳洗罢，独倚望江楼”皆是。更有从闻声写起者，如子野云“数声韪鴂。又报芳菲节”，介甫云“别馆寒砧，孤城画角。一派秋声人寥廓”，鲁逸仲云“风悲画角，听单于三弄落憔门”，白石云 “空城晓角。吹人垂杨陌”皆是。
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