略说“曲笔”
词如达意宁迂回，曲笔殊非典故堆。
若味永须风厚积，惟情激始韵偏裁。
全然水到渠成计，何必移花接木才。
争似涓流清见底，悠然转入此中来。
今人诗词，有尚曲笔者，每以直白浅易轻人。谓诗隐词婉，始是正宗。至于有话不好好说，堆砌典故，极尽假代者，以为非此不足以成其致。
殊不知曲笔婉致，本自然成，非刻意求。察诗词之曲，乃穷尽词锋后犹有未尽意，自然引申之曲，实则思路厚于言辞之必然，岂矫揉造作刻意得来。
略观前贤，惟词浅韵深，始味永声曲，隐于浅易，更回环激荡，此曲笔之至也。曲者，直言而极，戛然而止，声消势作，直入无名，是为曲笔之要也。
要之：不知我者谓我何求，词外之感弥天动地；逝者如斯不舍昼夜，词外之慨动魄惊心；坐看云起时，词外之致虚静沁脾；波撼岳阳城，词外之欲勃发移情。至如梅子黄时雨，兴起愁绪；微雨燕双飞，风致衷肠。凡此种种不一而足，皆穷尽词工欲求尽意，而意深词浅，至于余韵萦回。此不得不曲者也。
至如雕虫造境，故弄玄虚，做作其情，夸饰其言，味寡如水，词曲如麻，眩人眼目，惑人衷情，而邀曲笔隐词之名，诗中朽物，词里蠹虫，饶舌钓誉，毁弃斯文，此刻意之曲也。
是以，曲者，不得不然，非刻意使然。刻意使然，令人作呕；不得不然，令人神驰。
不从底蕴做功夫，只向巧技滥迂回，曲于晦涩，走火入魔，岂不哀哉？又以枉为直，据邪干正，以晦涩造作量人浅易清新，汩没诗道，何如其甚？
此辈不知雅正，妄相附会，又呼朋引比，沆瀣成势，良为可叹。
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