词为长短句，故句法变化极多。有单句，有对句，有叠句，有领句。又有设想句、层深句、翻案句、呼应句、透过句、拟人句，其用意深，用笔曲，皆足以促进词之美妙也。 兹析论之：
单句
单句大率有七：一字句，惟《十六字令》首句有之。二字句，换头首句或句中暗韵处有之，如少游《满庭芳》换头之“消魂”，梦窗《木兰花慢》之“金狨”是也。 三字句，《三字令》有之，其他词中，亦多用之。四字句，亦普通句法，随处有之。五字句，《生查子》全用之，《菩萨蛮》则半用之，此外如《南歌子》、《临江仙》及《水调歌头》起句，皆有五字句。六字句，《清平乐》下片，《风人松》末二句并用之，又有“折腰” 一种，《江城子》、《贺新郎》之末句皆是。七字句有二种：一为上四下三，如“棹沉云去情千里”之类。一为上三下四，如“金波淡玉绳低转”之类。
对句
三言对句，如“鬓云松，眉叶聚”。四言对句，如“小径红稀，芳郊绿遍”。五言对句，如“帘烘泪雨千，酒压愁城破”。六言对句，如“冠剑不随君去，江河还共恩深”。七言对句，如“隔苑兰馨趁风远，邻墙桃影伴烟收”。此外尚有一四句法之五字句对句，如“绣鸳鸯枕暖，画孔雀屏高”是也。又有三四句法之七字句对句，如“惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦”是也。
领句
以一字或二字领起，谓之领句。其一字领三字者，如《水龙吟》之结尾是也。无名氏此句作“有和羹美”， 东坡作“作霜天晓”，稼轩作“揾英雄泪”，他人亦多如此，可见此为正格。又柳永《八声甘州》之“倚阑干处”句，亦 作一三。此句梦窗作“上琴台去”，玉田作“有斜阳处”， 亦皆不作通常四字句。至以一字领四字，如“登孤叠危亭”； 一字领七字，如“见步袜江妃弄明镜”。又有一字领三字对句，如“对宿烟收，春禽静”；一字领四字对句，如“爱停歌驻拍，劝酒持觞”；一字领五字对句，如“观露湿缕金衣， 叶映如簧语”；一字领六字对句，如“有翩若惊鸿体态，幕为行雨标格”；一字领八字偶句，如“念小奁瑶鉴，重匀绛蜡；玉笼金斗，时熨沉香”。更有以两字领者，如两字领七字句，则有“何况旧欢新宠阻心期”句；两字领六字对句，则有“似觉琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂”句；两字领四字对句，则有“望处旷野沉沉，暮云黯黯”句。当以一字、二字领起之句，亦不可混渚不分，致违律法。
叠句
词中常有叠句之例，如《思帝乡》之“花花”， 则为一字叠句。《调笑令》之“弦管。弦管”，则为二字叠句。《如梦令》、《江城梅花引》，亦皆有二字叠句。《忆秦娥》之“秦楼月。秦楼月”，则为三字叠句。《添字釆桑子》之“点滴凄清。点滴凄清”，则为四字叠句。《东坡引》之“愁随烟树簇。愁随烟树簇”，则为五字叠句。《摊破丑奴儿》之“真个是可人香。真个是可人香”，则为六字叠句。
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