诗到篇末，境界别开

诗到篇末，境界别开

诗篇贵在波澜迭起，新意层出，尤贵在结末处转换视角，另拓思路，从而使诗到篇末而境界别开。就诗艺来说，这是以开为合的作结之法。其具体运用的例子，举不胜举，如果试加归纳，大致可分为下列三类：一类是：在诗的结尾处跳出前文对事物的描述角度，改从另一角度来观察、思考所描述的事物。

例如崔珏有首题作《和友人鸳鸯之什》的七律，其前六句“翠鬣红毛舞夕晖，水禽情似此禽稀。暂分烟岛犹回首，只渡寒塘亦并飞。映雾尽迷珠殿瓦，逐梭齐上玉人机”，句句紧扣诗题，写鸳鸯的文彩、情性，并用鸳鸯瓦、鸳鸯锦作为旁笔，以虚衬实，已经把对鸳鸯的描述写足；而尾联“采莲无限兰桡女，笑指中流羡尔归”两句，则陡然改变角度，转而写河上采莲女郎见鸳鸯双双归来所产生的情思，从而在终篇处另辟诗境，深化了诗意。俞陛雲在《诗境浅说》中称赞这收尾两句“更翻新意”，并说：“全首中，六句皆咏本题，而结处别开意境，律诗中恒有之法也。”其实，这不仅是“律诗中恒有之法”，这里还可以举一个更为人所乐道的古诗的例子——杜甫的《缚鸡行》。诗的前六句是：“小奴缚鸡向市卖，鸡被缚急相喧争。家中厌鸡食虫蚁，不知鸡卖还遭烹。虫鸡于人何厚薄？吾叱奴人解其缚。”这六句就诗题写了缚鸡情形、缚鸡原因和作者对鸡怜悯、命解其缚的全过程，题内的话已经说完；最后两句就推开本题，换一角度，以“鸡虫得失无了时，注目寒江倚山阁”作结，在“缚鸡”一事的描述外展现了一个因此事引发联想而注目寒江、倚阁深思的作者自我画像，其篇终之意使人寻绎无穷。洪迈在《容斋三笔》卷五中称这一“结句之妙，非他人所能跂及”。《九家集注杜诗》引《步里客谈》赞此结句云：“古人作诗，断句辄傍入他意，最为警策。”其所以“妙”、其所以“为警策”，正因为它是俞陛雲所说的“结处别开意境”的范例。与此类似的例子尚有杜甫《画鹰》的结尾“何当击凡鸟，毛血洒平芜”，《别房太尉墓》的结尾“惟见林花落，莺啼送客闻”，等等，前人或称这一写法为“推开作结”。

另一类的写法是：在诗篇收结处，从本题所写的空间转入另一空间，以收境界别开的艺术效果。例如杜甫《望岳》诗的前六句“岱宗夫如何，齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生层云，决眦入归鸟”，都是就诗题写望见泰山的感受，说明诗人所在的空间是在泰山脚下，不是在泰山之上；而结末两句“会当凌绝顶，一览众山小”，则悬想登上泰山绝顶，易地而望，从面向泰山、仰望泰山，转变为登上泰山、俯览众山，所写空间发生了变化，所望对象随之而变。这也是一个“结处别开意境”的典型范例。再如陆游《秋夜纪怀》三首为宋宁宗庆元二年（1196）在他的家乡山阴（今浙江绍兴）所作；其第三首的前六句都是写秋夜在山阴居处所见、所感，而尾联“还思散关路，炬火驿前迎”两句，则回想孝宗乾道八年（1172）作者经由通向散关（即大散关，在今陕西宝鸡西南）的道路返南郑（今属陕西），夜次小柏（约在今四川广元境内）驿馆的景象，使诗境转入另一空间。又如清末诗人陈曾寿有首七律，题作《八月乘车夜过黄河，桥甫筑成，明灯绵亘无际，洵奇观也》。诗的前六句“飞车度险出重扃，箭激洪河挟怒霆。万点华灯照秋水，一行灵鹊化明星。横身与世为津渡，孤派随天入杳冥”，都是写乘火车夜过黄河在黄河铁桥上所见的“奇观”，而尾联“地缩山河空险阻，朝来应见太行青”两句，则预想过河后的次晨火车将飞驰在太行山侧，可望见青翠的太行山色，也是把诗境推入了另一空间。这些都是在诗的终篇处转换空间、别开境界的例子。

还有一类，其写法是：在诗篇结尾处从本题所写的时间推入另一时间，通常多是从对当前事物的描述推想到此事物的日后状态。前人称此写法为从题的去路作结。例如李白《夜泊牛渚怀古》五律的前六句都是写夜泊牛渚（矶名，在今安徽当涂西北的牛渚山下）时的所见、所感，而尾联两句“明朝挂帆去，枫叶落纷纷”，则在时间上从今夜推想到“明朝”，别开一挂帆离去、枫叶飘落的意境。又如杜甫《九日蓝田崔氏庄》的尾联“明年此会知谁健，醉把茱萸仔细看”，也是从今年九日的会集推想到“明年此会”。浦起龙《读杜心解》称此两句为“透后写”；杨万里《诚斋诗话》则赞此类结句是“诗已尽而味方永，乃善之善也”。与以上两例机杼相似的还有柳宗元《别舍弟宗一》的尾联“欲知此后相思梦，长在荆门郢树烟”，韩偓《惜花》的尾联“临轩一盏悲春酒，明日池塘是绿阴”，陈与义《除夜》的尾联“明日岳阳楼上去，岛烟湖雾看春生”，等等。这些例子都用“此后”、“明日”之类的字眼把诗意从现在延伸到未来，从而别开意境。诗如此，词亦然。

词人中惯用这一写法的很多。以吴文英为例，其《霜叶飞·重九》的结拍“漫细将、茱萸看，但约明年，翠微高处”、《霜花腴·重阳前一日泛石湖》的结拍“算明朝、未了重阳，紫萸应耐看”，就都是化用杜甫《九日蓝田崔氏庄》诗的结句，把词意推到未来。刘永济《微睇室说词》还称其《喜迁莺·福山萧寺岁除》的结拍“便归好，料鹅黄已染，西池千缕”，是“想到归时柳已萌芽，则去路也”；又称其《高阳台·落梅》的结拍“最愁人，啼鸟晴明，叶底清圆”三句，“乃从题的去路作结之法”。吴词中用此写法的篇什还有《拜星月慢·姜石帚以盆莲数十置中庭，宴客其中》的结拍“又怕便、绿减西风，泣秋檠烛外”、《高阳台·丰乐楼，分韵得“如”字》的结拍“莫重来，吹尽香绵，泪满平芜”，等等。以上所举，只是常见的在结处别开意境的三种写法；而在不同的诗人、词人的笔下，则是千变万化、各尽其妙的。