《杜甫·七月一日题终明府水楼二首(其二)》原文与赏析

《杜甫·七月一日题终明府水楼二首(其二)》原文与赏析

杜甫

宓子弹琴邑宰日，终军弃繻英妙时。

承家节操尚不泯，为政风流今在兹。

可怜宾客尽倾盖，何处老翁来赋诗。

楚江巫峡半云雨，清簟疏帘看弈棋。

此诗作于大历二年(767)，诗人携家居夔州 (今四川奉节)时。明府，唐人对县令的称呼。原诗自注云： “终明府，功曹也，兼摄奉节令。”此诗表面上是题水楼，实际上含蓄委婉地抒发了敏感浓郁为客他乡的飘零之感，和无可奈何的缘事消愁之情。

“宓子弹琴邑宰日，终军弃繻英妙时”，夸赞终明府年龄不大，但治政有方。宓子即宓子贱，孔子弟子;单父，地名。《吕氏春秋·开春论》： “宓子贱治单父，弹鸣琴，身不下堂，而单父治。”终明府摄奉节令，故用宓子贱鸣琴而治喻其善于理政。终军，汉人。繻，古时出入关卡要道的符信、凭证，帛制，上书文字，分为两半，关吏和出入关者各执一半，过关时验合。《汉书·终军传》载，终军年十八，从济南当诣博士，入关时关吏付与繻，终军认为大丈夫西游，当不复还，便弃繻而去。后来，终军做了谒者，持节行使郡国，关吏认出他就是当年弃繻之人。这是用同姓的终军喻终明府。“承家节操尚不泯，为政风流今在兹”，这两句分承一二句，说终明府继承了终军的节操，善于治政，政绩斐然，而且水楼宴宾，风流倜傥，不让宓子。不泯，即不灭。前面四句从水楼主人言起，多应酬语，但使事灵活巧妙，看似信手拈来，却十分贴切，十分得体。另外，首句言宓子，二句言终军，而三四句又作一颠倒，一从终军来，一从宓子来，结构参差，错落有致。

“可怜宾客尽倾盖，何处老翁来赋诗”，五六句兀地一转，蕴含深厚，其意甚苦，可嗟可叹。杜甫于大历元年(766)春末到夔州，此时已一年有余。在这一年多里，因得友人照顾，生活较为安定，使他得以创作了大量的优秀诗篇。从这些诗篇中可以看出，他心中那种对国事民瘼的深忧远虑已变得愈来愈强烈，愈来愈深沉，那种嗟老伤怀的人生意识和思念家山故土的客愁乡思也愈来愈强烈，愈来愈深沉。面对席上的名士和终明府的僚属故交，他感触万千，一种敏感的客愁乡思油然而起。赋诗本是应主人之邀，凑“为政风流”的雅兴，可此情此景，我这五十六岁为客他乡的老翁，还有什么兴致呢?

以老翁赋诗与席上名士故交相比，已见出客愁，下面二句若承前直下，势必过于显露，情绪亦太低沉，或有拂主人盛情，或冲淡欢宴气氛，扫大家雅兴;若转折另起，则因回旋余地太小，或成闲笔，或成赘笔。诗人不愧是“诗圣”，出以“楚江巫峡半云雨，清簟疏帘看奕棋，”一笔宕开，意境顿见幽邃清远，且含而不露，恰到好处，令人回味不已。两句一写室外，一写室内，全系景语，又无一不是情语。山水迷离，云雨渺茫，正见出情怀郁结愁思缕缕，而观棋于清簟疏帘的水楼内，则正是为客之情和随遇而安的自慰之情。达到了景与情，客观与主观的和谐统一。

全诗题水楼，前面唯“今在兹”稍涉，至结尾“清簟疏帘”才有所点明，予以缴足。从字面上看，前四句写主人，后四句写宾客，但从结构和意思上看，却正好相反，前四句是“宾”，是虚写，只起陪衬铺垫的作用;后四句才是“主”，是实写，委婉而又深沉地抒发了自己的缕缕愁情。虚实转换之关捩是五、六句，而使全诗生色增辉意境顿出的则是结拍二句。这两句光景绝妙，寄情无限。在五、六句一抑的基础上，轻灵地一扬，化解心上阴云，将诗意导向一种清旷而又迷离，浅明而又深邃的境界。纪昀评道： “五、六笔意亦嵚崎，结句自是绝唱。” (《嬴奎律髓》纪评)颇有见地。不过还应拈出的是，这结二句手法，与《缚鸡行》结末： “鸡虫得失无了时，注目寒江倚山阁。”实是同一机杼。将二诗对读，更能体味这种艺术手法的佳妙。

在唐代，围棋已跻身上艺之列，与书、画、琴一起，成了衡量一个人文化艺术修养的重要标准。文人士大夫风尚围棋，几乎已找不到不会下围棋的。杜甫极好围棋，不仅自己常常寄情其间，而且还劝友人“且将棋度日” (《寄岳州贾司马六又巴州严八使君两阁老五十韵》)，因此他对围棋的情趣深有会心，“老妻画纸为棋局，稚子敲针为钓钩” (《江村》)，“闻道长安似奕棋，百年世事不胜悲” (《秋兴》)等，都是历诵不衰的棋诗佳句。此诗结二句不仅是一篇关目，而且仅就观棋来说，也当得上古今化境。十四字中，有清景：山水相望，烟雨相生，水楼遥对，簟凉帘疏;有清音：水声汩汩，雨声沙沙，棋声丁丁;有清情：旷逸之情，萧闲之情，恬适之情。吟咏之余，如玉枰在目，清韵绕耳，使人顿觉胸襟疏旷，神清目爽。正因如此，自唐以降，文人骚客中的棋手和爱好者们就不断为其意境所陶醉，追慕怀想，乃至融化于自己的围棋吟咏之中。