李璟
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。
《摊破浣溪沙》上片写庭院秋色，下片写楼中思妇，相映成趣，互为补充，情思幽怨，含义深沉。
开篇首句“菡萏香销翠叶残”实写庭院景致，设词典雅，色调枯黄。菡萏即荷花。此句极言满池荷花全已衰败，香泽落尽无闻，莲叶残破绿退。第二句“西风愁起绿波间”虚实相间，且用拟人辞格，视物如人。西风即秋风。先用“西风”点明时间，节序暮秋。再赋予“西风”以人的性灵，说它触景生情，大发愁思起于“绿波间”，进而照应前句，言明荷花生存之环境——池塘绿水结构极为完整，可谓天衣无缝。第三句“还与韶光共憔悴”纯是虚笔，仍用拟人格，再次照应首句，说荷花随着美好时光的逝去更加憔悴不堪了。歇拍处长叹一声，曰“不堪看”!实发思妇之心声。唐圭璋先生评曰：“‘不堪看’三字，笔力千钧，沉郁之至，较之李易安‘人比黄花瘦’句，诚觉有仙凡之别。”(见《唐宋词简释》)
过片“细雨梦回鸡塞远”收回视线，舍院入楼，写窗外“沙沙”的秋雨声惊破少妇的思亲美梦，使她与远在鸡塞的丈夫梦中分手，好生惆怅!鸡塞即鸡鹿塞，在今蒙古境内。这里泛指遥远的边关，是丈夫从军驻守的地方。此句写梦境的迷离和梦破后秋雨的迷蒙，堪称妙矣。“小楼吹彻玉笙寒”，写少妇梦醒后无法入睡，于是披衣早起，坐床吹笙，以寄思恨。吹笙既久，致使笙寒凝水，每不应律，只觉心烦意乱，只觉寒气袭人。这寒气一指暮秋早寒，一指独居心寒。乃致于使思妇“多少泪珠何限恨”了。这三句，由远及近，由概括到具体，一句更比一句清晰明了，一句更比一句生动传神，一句更比一句典型可感。结尾束之以“倚栏干”，把个少妇思夫的形象定格雕塑化了，不言愁绪，而不尽之愁绪尽在此中，直趋含蓄境界。
全词上片即景生情，愁从中来，下片闺里念远，不胜怨恨，深切地寄托了作者家国亡痛的感慨，尤觉意味深长。
“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”一联，当时就被人推重。《艺苑卮言》记载：“《花间》犹伤促碎，至李王父子而妙矣。‘风乍起，吹绉一池春水，干卿何事?’曰：‘未若陛下小楼吹彻玉笙寒。’此语不可闻邻国，然固是词林本色佳话。”又据《苕溪渔隐丛话前集》引《雪浪斋日记》载：“荆公问山谷云：‘作小词曾看李后主词否?’云：‘曾看。’荆公云：‘何处最好?’山谷以‘一江春水向东流’为对。荆公曰：未若‘细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒’。”王安石把李璟的词误作李煜，但极为赞赏“细雨”一联却是事实。
李璟不是一个有作为的君王，却是一个有才华的词人，他深知诗为心声的道理，《摊破浣溪沙》就很好地体现了这一点。《诗史》曾记有李璟体味诗以言志的例子。曰：“宋勰仕江南，为县令，甚疏逸。有诗云：‘好是晚来香雨里，担簦亲送绮罗人。’李璟闻之，处以闲曹。又有僧庭实献诗云：‘吟中双鬓白，笑里一生贫。’璟曰：诗以言志，终是寒薄。束帛遣之。”
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