诗词鉴赏《天仙子①·张先》时为嘉禾小倅②，以病眠不赴府会
时为嘉禾小倅②，以病眠不赴府会
水调数声持酒听③，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回?临晚镜④，伤流景⑤，往事后期空记省⑥。 沙上并禽池上暝⑦，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径⑧。
①天仙子，词牌名。 ②倅，副职。此处指判官。 ③水调，曲调名。相传为隋炀帝所制，唐代很流行。 ④临晚镜，晚上对镜自照。 ⑤流景，流逝的年华。⑥记省，清楚地记得。 ⑦并禽，成双成对的禽鸟。 ⑧落红，落花，飘落的花瓣。
这首词是作者临老伤春之作，也是他享誉盛名之作。上片写人之愁闷无聊，由午及晚。下片写到庭院中所见的景象，情寓景中，情与景谐，自然浑成，妙不可言。
上片起首三句写作者本想借听歌饮酒来解愁，而一想到笙歌散尽之后则可能愁绪更多，所以根本连宴会也不去参加了。这就逼出下一句“送春春去几时回”的慨叹来：此句中的前后两个“春”字，有不尽相同的涵义。上一个指季节，指大好春光;而下面的不仅指年华的易逝，还蕴涵着对青春时期风流韵事的追忆和惋惜。“临晚镜”这个“晚”既是天晚之晚，当然也隐指晚年之晚。往事已成过往，但往事的印象并未因之淡忘，只能向自己的记忆中去寻求。但寻求到了，却并不能得到安慰，反而更增添了烦恼。
下片写景，烘托作者的心情。语词精工，秀句纷呈。“云破月来花弄影”一句，简直就是一幅画，缓缓地展开在读者面前。这种美景与伤春的意绪巧妙的结合在一起，使得伤感和愁怨也空灵起来。又有风的陪伴，沙上并禽，花影扶疏，帘幕重重，徜徉良久，不能入睡。外面有风而帘幕不施，灯自然会被吹灭，所以作者进了屋子就赶快拉上帘幕，严密地遮住灯焰。但风更大了，纵使帘幕密遮而灯焰仍在摇摆。“人初静”一句，是说由于夜深人静，愈显得春夜的风势迅猛;刚才还在月下弄影的姹紫嫣红，经过这场无情的春风，恐怕要片片飞落在园中的小路上了。结句内涵颇丰，既有伤春之逝的惆怅，自嗟迟暮的愁绪，又有赏春自得的窃喜。
此词闻名于世的主要原因还是善于炼字。作者在词中正是通过“花弄影”开拓了美的境界，使全词为之生辉，而且静态有平淡之趣，动态有空灵之美，与孟浩然的“花落知多少”异曲同工，为后人所传唱。
●天仙子，本名《万斯年》，唐玄宗时教坊曲名，本自西域传入，因皇甫松词有“懊恼天仙应有以”句，遂取名《天仙子》，后用为词牌。有单调、双调两种：单调三十四字，双调六十八字。
●张先填此词时身为小吏，官职低微又年逾半百，埋藏于心中的，有那种不得志的深愁。“《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒”。也难怪愁不能醒，这种愁绪，又岂是“水调”所能排遣的?“送春春去几时回?临晚镜，伤流景，往事后期空记省”。伤春也是自伤，年华已逝，流年不待，功名未果，纵使是疏狂的诗人，面对迟暮的春景，也无法保持超脱的心境，这就是张词与大晏词的不同。仕途得意的晏殊，自可以有“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”的闲静旷达，而张先，却满是失意的悲哀和失望的苦闷。
●宋祁曾作一首《木兰花》，以“红杏枝头春意闹”句而名动一时，被世人称作“红杏尚书”。有一次，张先在屏风后听到宋祁的声音便边走边高呼：“哈哈，莫非是‘红杏枝头春意闹尚书’到了?”两人一时相见恨晚，摆酒尽欢。张先一生安享富贵，未居高官，亦未遭贬;加上性情疏放，为人“善戏谑，有风味”，诗酒终年。
张先词的含蓄清丽在后期得到了充分的体现，请看他另外一首作品，写此词时作者已是八十六岁的老人。看惯了潮起潮落，看淡了相思情愁。这首词，散发着清新的气息。描绘了吴兴一代的风俗习惯，书写作者细腻的美感体验。
木兰花
乙卯吴兴寒食
张先
龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮望归，野秀踏青来不定。 行人去后遥山瞑，已放笙歌池院静，中庭月色正清明，无数杨花过无影。
此词从热烈欢快渐趋恬静宁谧，成功地表达出一个有闲的耋耄老人所独有的心理状态。全词情景交融，艺术效果颇佳。全词意境更趋空灵，勾勒出一种幽静清明的景象。上片尽情写出节日的热闹;下片却转而进入极冷静的境界。在写这种冷静时，又用无数缭乱的杨花反衬出来，颇像王维的写景小诗，静境是通过热闹的事物来传达和感染读者的。但也反映了作者晚年的特殊心境。青年人的心情和老年人的心情很不相同，对于热闹的节日、欢庆的场面，彼此之间也是反应不同的。青年人追求热闹，全身心都能融进热闹里，热闹过了，还保留着心情兴奋。老年人却不同，在热闹中还忘不了安静，热闹过后更是要求安静下来。张先在这首词里，真实地写出自己这种暮年的感觉。
“花落”在古代诗词中常用作表示失意，人生、事业的挫折，惜春，对美好事物的留恋，追怀等。“风不定，人初静，明日落红应满径”中的“落红”委婉的传达了人生的失意与惆怅之情。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
中庭月色正清明，无数杨花过无影。
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