诗词鉴赏《芳心苦①·贺铸》
杨柳回塘②，鸳鸯别浦③，绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香④，红衣脱尽芳心苦⑤。 返照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语⑥：当年不肯嫁春风⑦，无端却被秋风误⑧。
①芳心苦，词牌名。 ②回塘，迂回曲折的池塘。 ③别，另外的所在谓之“别”，如别墅、别业、别馆。浦，小水流入大水的地方叫做浦。回塘、别浦，在这里指的是同一个地方。 ④慕，爱慕。 ⑤红衣脱尽，指花瓣飘零。芳心苦，指莲心有苦味。 ⑥依依，在这里形容荷花开放之时那种恋人的姿容风韵。 ⑦嫁春风，因百花盛开在春季，故作者把之喻为“嫁春风”。
⑧无端，没有由来。
作者通过对荷之经历的描写，慨叹自己的遭遇，表现其高洁幽独的品格。
词的上片主要记叙荷之经历。“杨柳回塘，鸳鸯别浦”，作者首先向我们展现了荷生长的环境和地点。杨柳婆娑，鸳鸯弄波，红绿相映，分外鲜艳。但不幸的很，地点却是“回塘”“别浦”，远离人们的视线，很难引起他人的关注。“绿萍涨断莲舟路”，塘浦里面，绿萍田田;采莲之舟，被其遮断。那些蝴蝶、蜜蜂，本可依靠天性，飞到塘中，尽情采蜜，无奈它们不知荷花幽香之可爱慕，断然不来光顾。可怜那些美丽而又散发着幽香的荷花，最终只落得香红满地，芳心凄苦。在这里，作者描写的是荷花的遭遇，但我们想到的是作者的经历：虽然有志有才，却不为人知，不为人重，以致志不得行，才不能展，最终只有老死牖下而已。
词的下片推开一层，于情中布景。作者先是宕开一笔，“返照迎潮，行云带雨”，落日的余辉，返照在荡漾的水波之上，迎接着由浦口流入的潮水。天空的流云，则带着一阵或几点微雨，洒向荷塘。阳光、细雨，使荷塘到处是生机勃勃，然而最终的结局却是“红衣脱尽芳心苦”。这鲜明的反差，这让人难以置信的结果，怎能不让作者叫苦，不让读者动情。然而面对现实，作者也只能无奈地借荷花之口，来表达自己不满之情：“当年不肯嫁春风，无端却被秋风误”。当年不嫁春风虽然是自己不愿和其他花儿一样争妍取怜，如今却落得这样一个结果，岂不是没有来由地被秋风耽误了吗?在这里我们看到，一个品格高洁、不肯随俗的有志之士，在现实社会中也只能是芳心凄苦，仕途崎岖。
综观全词，作者既是咏物，又在咏怀;句句是在写荷花，但又句句在以荷花自比。从荷花的无人寻觅，到蜂蝶的不慕幽香;从“红衣脱尽芳心苦”，到“无端却被秋风误”。作者记叙的是荷花的经历，而读者想到的却是作者不幸的遭遇，坎坷的经历，感到的是其高洁而又清幽的品格以及在现实面前的无可奈何。张耒在《东山集》中对其评价是“幽法如屈、宋”。话虽有些夸张，却道出了这首诗的特点。
●芳心苦，即《踏莎行》。参见第4页相关介绍。
●化他人之语而为己所用是贺词特点，本首词中体现得较为充分。
“依依似与骚人语”，是从李白《渌水曲》中的“荷花娇欲语，愁杀荡舟人”变化而来。但在词中，贺铸指明“语”的对象是“骚人”，这又比李白诗的含义更深刻、更丰富。
“当年不肯嫁春风”，是反用张先的《一丛花令》中“沉恨细想，不如桃杏，犹解嫁东风”句，春天百花齐放，万紫千红，作者将之比作嫁给春风。荷花开在夏季，当然就是不肯嫁给春风了。比喻非常贴切。
荷花成就了古今许多骚人，大量描写荷花的诗文成为经典，脍炙人口。
周敦颐
水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊;自李唐来，世人盛爱牡丹;予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。予谓菊，花之隐逸者也;牡丹，花之富贵者也;莲，花之君子者也。噫!菊之爱，陶后鲜有闻;莲之爱，同予者何人;牡丹之爱，宜乎众矣。
荷花，出自淤泥，却不沾淤泥;虽经清水洗濯，却不显得妖艳;胸怀畅达，刚直不阿。香气飘远，无人敢轻慢。这是荷花的自然习性，更是爱莲者美好品德的真实写照。
荷花是作家们津津乐道的事物，是骚人笔下不可多得的意象。唐朝的郭恭《秋池一枝莲》：“秋至皆零落，凌波独吐红。托根方得所，未肯即随风。”元代何中的《荷花》：“曲沼芙蓉映竹嘉，绿红相倚拥云霞。生来不得东风力，终作薰风第一花。”同贺铸的词一样，作家们是借荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的习性，来表达自己纯洁高尚的品质。
当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
出淤泥而不染，濯清涟而不妖。
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