诗词鉴赏《西江月①·辛弃疾》夜行黄沙道中②
夜行黄沙道中②
明月别枝惊鹊③，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边④，路转溪桥忽见。
①西江月，唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。 ②黄沙，黄沙岭，在江西上饶西。③“明月”句，
苏轼《次韵蒋颖叔》诗：“明月惊鹊未安枝。” ④社林，土地神庙。古时，村有社树，为祀神处，故曰社林。
这首词作于辛弃疾闲居上饶带湖期间。描写了作者深夜在乡村中行路所见到的景物和所感受到的情绪。
上片着意描绘了优美如画的黄沙岭的夜景。当月亮渐渐升高，给这夜幕笼罩的树林带来皎洁银辉的时候，竟使树枝上的鹊惊觉起来;清风徐徐，把蝉的叫声送到夜行人的耳中;田野间弥漫着稻花的香气，水中的青蛙不断地鸣叫。词的上片，以明月清风、疏星稀雨、鹊惊蝉鸣、稻花飘香、蛙声一片组成了一曲清新、舒缓、温馨的小夜曲，演奏着丰收的喜悦，把黄沙道写得生机勃勃，颇不寂寞。词人在夜行中见到、听到这一切，他内心的愉悦是可想而知的。其中“明月别枝惊鹊”句与唐代方干的“蝉曳残声过别枝”、苏轼的“月明惊鹊未安枝”、周邦彦的“月皎惊乌栖不定”有异曲同工之妙。
词的下片一、三两句写静，二、四两句写动，而一、二句的“四二”句式，节奏轻快，跌宕起伏，末句的“转”字、“忽”字，更使作者的喜悦心情跃然纸上。夜来飞雨，并没有使作者懊恼、扫兴，相反，更增加了词人的兴致。尤其一、二句不由使人联想起“东方欲明未明色，北斗三点两点星”(黄遵宪《早行》)、“两三条电欲为雨，七八个星犹在天”(五代卢延让《松寺》)的诗句。词的下片以轻云小雨、天气的突然变化和旧游之地的突然发现，表现夜行乡间的轻松和作者的饶有兴趣。上下片都写的情真景真，笔调轻快，是一支醉人的乡间夜行曲。
作者在这首词中采用了多种艺术手法，其中动静相映的表现手法尤为突出。从一方面看，词人正是用农村夏夜里特有的声音蝉鸣、鹊啼、蛙叫、人声来渲染欢乐的气氛;从另一方面看，这些声音又全都是从夜行人的听觉中反映出来的，他能清晰地听到这一切，反过来又表现了夏夜的寂静，动的景物反而取得静的效果。
●西江月，参见第95页相关介绍。
●对“明月别枝惊鹊”句，鉴赏有多种见解。
第一种见解：初中语文课本注为：别枝，这里作树枝解释，原意是另一枝。因为古代没有“另”字，要用到“另”字的意思时都写作“别”。
第二种见解：有人认为，“别枝”就是“飞离枝头”的意思。“明月别枝惊鹊”描绘的是：皎洁的月光惊醒了山中的鸟鹊，它们纷纷飞离了枝头。这和王维《鸟鸣涧》中的诗句“月出惊山鸟，时鸣春涧中”表现的意境是十分相似的，有异曲同工之妙。
第三种见解：“别”字应作动词讲，是“上”的意思。随着月亮的上升，月光越过山顶泻向词人，词人忽然觉得眼前亮了起来，抬头一看，一轮皎洁的明月已然挂上了枝头，树枝上的鹊儿也因突然受到月光的刺激而惊动不安起来。
第四种见解：著名美学家朱光潜教授曾以美学的眼光分析了“明月别枝惊鹊”这一句，提出了“别”字应作“离开”讲(《谈
白居易和
辛弃疾的词四首》)，并用“月落乌啼”来作为佐证。朱先生的这种解释赋予了皎洁的明月以动感，充分肯定了明月在本句意境创造中的中心地位。
营造清新、幽雅的氛围，跳跃着农村的生活情趣，使词具有很高的审美价值，这是辛弃疾田园词的主流。
清平乐
博山道中即事
辛弃疾
柳边飞鞚，露湿征衣重。宿鹭惊窥沙影动，应有鱼虾入梦。 一川淡月疏星，浣纱人影娉婷。笑背行人归去，门前稚子啼声。
本词虽然很短，但是意境清新，语言纯朴，别有一番农村生活的幽情奇趣，因此具有很高的审美价值。
上片描绘自然景色。驱马从柳树旁边疾驰而过，露水打湿了衣衫。这里既表现出山道上柳密露浓，景色优美，也表现出行人心情舒畅，虽觉衣衫湿重，但游兴仍然很高。鹭鸶鸟栖宿在沙滩上，不时地眯着眼睛向沙面窥视，它映在沙上的身影也轻轻摇晃，准是在梦中见到鱼虾了吧!词人细致的观察、深微的体会，使得画面如此生动、多趣。
下片写人、写情，写出了人性美。月淡星稀，浣纱的村妇来到河边，倩影美丽轻盈。宁静的村舍门前忽然响起孩子的哭声，浣纱的母亲立即起身，微笑着背着大伙儿，回家照看孩子去了。作者描写乡间妇女婀娜身材的美、劳动生活的美，使得人物身上散发着人性美的光辉。
品味作者的田园词，明月、疏星、鹭鸟、树林，雨滴、霜露等都是典型的意象。以娴熟的技巧将几个意象自然流畅地组接在一起，立时营造出了农村月夜下清雅秀洁的环境，烘托了词中人物淡雅而又有风韵，愉快而又充满欣喜的生活情调。意象的组接技巧较“暖暖远人村，依依墟里烟。狗吠深巷里，鸡鸣树村颠”(
陶渊明《归田园居》)高出一筹，因为辛弃疾在《清平乐·博山道中即事》中不仅有画面美，而且还写出了人性美!
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
