戏曲名著·杂剧编·徐士俊·春波影(第一出)

中国古代戏曲名著鉴赏辞典·杂剧编·徐士俊·春波影(第一出)

扬州名妓冯小青聪颍多才，精通诗画，与冯子虚于南楼幽会私情，为大妇发现而娶之于家中。冯二娘妒火中烧，对小青百般虐待，使之影孤形单。上元灯火灿烂，春满西子湖畔，此良辰美景，使身陷火坑的小青倍增伤感。幸得杨夫人周旋，才脱出虎口，不幸病卧孤山，读 《牡丹亭》以娄江女俞二娘自比，抑郁而死。



(净扮冯子虚上) 小生冯子虚是也，忝列衣冠，乔担风月，因此这些朋友都唤我倘秀才。近来取得个维扬丽人，叵耐寒荆不减柳氏，小生只得权作季常，暂置南楼。早去请姑娘杨夫人与表妹小六娘伴他几日，待我再作想头。今夜恰是上元，往朋友家吃几杯暖房酒看灯去者。(下)

(副旦扮杨夫人，旦儿扮小六娘同上) (杨云) 老身杨夫人，这女儿小六娘，为侄儿冯二郎取得个偏房，暂居别馆。他是个新人，也消得个温存他的。因此侄儿屡次着人来请我。我为家中有事，自前日来了，不曾去看他。今早又打发两乘车儿，接我看灯，只索同小六娘走一遭者。(下)

(正旦扮小青艳服上) 妾身冯小青是也，名曰玄玄，生长维杨，年可二八，耽于吟咏，会解琴棋，新来远嫁武林冯生。他是个豪公子，性儿有些嘈杂憨跳。更兼大娘子奇妒异常。咳，想着我老母漂零，仅有阿秦可伴，小星惭愧，真如虎豹同游，煞是闷人也。今日闻得冯郎去请杨夫人、小六娘来看我，为何此时还没有来? (杨夫人，小六娘上) (杨) 绝样繁华塞路衢，绮罗香里斗珊瑚。(小) 游人到处夸金谷，不道梁家有绿珠。(相见介) (杨云) 小青娘好清幽也。(旦) 妾身渴候夫人、小姐到来，共盼街头灯火，借他喧热，解我凄凉。(小) 小青娘可是看得杨州灯厌了! 也要索个杭州灯儿换换眼睛。我们上楼去咱。(众上楼介)好闪烁的灯光也! (旦唱)

【新水令】 六街灯火半梅花，浸风流月盘高挂，笙箫醒醉眼，爆竹逐栖鸦。(内做笑声介) (旦唱) 笑语喧哗，敢则是赏元宵酒盅发。

(小) 小青娘，你看画屏中，妖娆儿倚风独盼，恍惚有思，正好比着姐姐哩! (旦唱)

【驻马听】浪指闲牙，刚道是画屏女子风流杀; 高烧银蜡，微微媚脸衬灯花。便做到风前情思乱如麻，甚的是眼前光景皆如画。问准家春思发，缥缈垂帘下。

(旦) 我还有一个比着你哩! (小) 是谁? (旦) 那那那，执拂姣鬟偷近郎侧，将无是你乎。(杨) 小青娘忒应酬得快也。(旦唱)

【殿前欢】俺那里识些些，只不过月中影子水中花，看娇痴宛转春无价，豆蔻含葩，晓风催欲放咱，轻恣倒，轻款洽。(执小手介) (旦唱) 俺与你执手缠绵话，两般情绪，一样根芽。

(内吹打介) (杨) 夜色渐幽，笙歌正热。此际不知多少佳人才子，相逢有缘哩。(小) 世间有几个霍小玉也。(旦) 咳，只晓得坠钗的小玉，那晓得卖钗的小玉也呵! (唱)

【挂玉钩】 一枝疏影正横斜，紫玉枝头挂，划地里燕来燕去髩鬆鸦，逗起姻缘话。可惜他后来呵，巧不逢，桥难驾，说甚旧日般风情，只落得多少咨嗟。

(内打三鼓介) (杨) 呀，恰早三更也，我们回去咱。(旦) 还早哩! (小) 小青娘，今夜之游比着你广陵时节争多。(旦) 咳，若提起二十四桥明月夜，只恨我玉人何处教吹箫? (唱)

【雁儿落】端的是古杨州风物华，到做了旧钱塘灯月夜，爱的是后庭歌，喜的是今宵话。

(杨) 冯郎为何此时还没有来，小青娘，可也候得不耐烦哩!(旦唱)

【得胜令】 知他个玩仙灯在那家，敢只是向章台还走马，夜深沉风露幽，灯掩映清辉刮。(小) 母亲俺家去也。(旦指小唱) 你可也思家，稳倩取妆偷卸。(杨) 我们去罢，冯郎也只在此时便回。(旦唱) 冤家恰归来月已斜。

(小) 小青娘，闻得你长于词句，今夜恁般佳景，不赋彩毫，也是个缺典。(旦) 此时夜阑人倦，那有这样心情? 妾有旧稿一编，慢慢奉教。(唱)

【鸳鸯煞】 那里讨九天咳唾珍珠洒，止不过笔兴儿点染诗中画。闲着这灯下笙歌，月底琵琶。彻曙缠绵，半宵禁架。掩上了楼际窗纱，推出那嫦娥骂。忽忽地剩酒残茶，您可肯趁鸡鸣唤咱同下了榻。(下)



忝 (tian腆)： 羞辱，有愧于。叵耐： 不可忍耐。柳氏： 即下句季常之妻。宋代陈慥字季常，其妻柳氏奇妒，为慥所惮。后人常用此典借指惧怕内人。绿珠： 为石崇之歌妓，善吹笛。因司马伦杀崇，绿珠亦跳楼自杀。姣鬟 (huan环)： 美丽的发结。霍小玉： 唐传奇中妓女，通诗书，善音乐。曾与陇西进士李益有盟约，后李负约不往，霍积思致疾，恸极而亡。广陵： 郡县名，故城在今杨州东北。“二十四桥”二句： 语出杜牧 《寄杨州韩绰判官》诗：“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫?”二十四桥在江苏杨州市境。章台：即章台柳之典故。唐韩翃有姬柳氏，安史乱，两人奔散，柳出家为尼。后韩使人寄柳诗曰：“章台柳，章台柳，昔日青青今在否? 纵使长条似旧垂，亦应攀折他人手。”后来两人重得团圆。缺典： 犹言缺陷，不完美。



《小青娘情死春波影》写的是青楼女子被娶为妾的痛苦遭遇。剧作以情取胜，委婉缠绵而意境深邃，悲怆凄切而催人泪下。祁彪佳在《远山堂剧品》 中评价：“此等轻逸之笔，落纸当有风雨声。小青得此，足为不死。填词若野君，再於韵律着意，则駸駸直追元人之上矣。”

第一出戏，写冯子虚惧怕大妇，置小青娘于南楼独处，又索表妹小六娘和她的母亲杨夫人去看望青娘; 青娘在杨夫人和小六娘的陪伴下观赏上元灯火，受到心理上的一次次拨弄，内心世界与现实景物交融感应，表达了无尽的苦闷与强烈的不满。这出戏为全剧情节发展的动因，为主人公心理与社会矛盾冲突的初起，亦为人物以死向社会宣战的刚烈性格形成的基础。

这出戏由七支曲子组成。

第一支曲子描绘了一幅杭州上元灯火图，作为这出戏的主要场景。良宵月夜，灯火阑珊，犹如梅花乍吐，笙箫杂作，爆竹毕剥，人声鼎沸。正当妙龄、春情萌发的青娘，沦落他乡，思及母亲仅有阿秦作伴，而那冯公子憨跳，自己的意中人儿又在那里?怀着此种心境，她登楼眺望，尽管面对佳节乐景，然而只能是孤寂郁闷，万斛愁绪，迷离恍惚，似醉似梦。“笙箫醒醉眼，爆竹逐栖鸦”，正传出了主人公此刻难以排遣的寂寥与莫可名状的失落之感，实则“以乐景写哀”而“一倍增其哀乐”(《闲情偶记》)。这种情感基调既有统摄此出戏之功，又有笼罩全剧之妙。

第二至第四支曲子，是青娘在杨夫人和六娘的第一次挑拨下，由现实到历史展开对女子命运的思考。【驻马听】 曲先描绘了一幅画屏女子情思图： 那远处缥缈垂帘人家，锦屏如画，银烛燃起灯花，正映着风流女子微笑的脸颊，谁解她心中情思乱如麻。主人公虽通达诗书，感情含蓄，然而经六娘挑逗，也不得不流露出了“风前情思乱如麻，甚的是眼前光景皆如画”的真情。此句与 《牡丹亭》“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”异曲同工，极言那“剪不断，理还乱，闷无端”的香闺绣女，为什么不能想爱就爱，生死相随，而只能落得个“缥缈垂帘下”的痛苦结局，“问谁家”一个“问”字正传出个中消息。

紧承“问”字作答，第三支曲子进而揭示了画屏女与青楼女的共同命运。小六娘为贵夫人之女，自不待言出于幽闺香阁。她娇痴宛转而正值豆蔻年华，春情欲放，也只能“执拂姣鬟偷近郎侧”，变无价春情为月中影子水中花。如果说第二支曲描绘的是“人面桃花相映红”的情景，此曲则是“桃花依旧笑春风”的深沉感慨。幽居深闺的画屏女子受到的是封建礼教的禁锢，而沦落青楼的下层女子则得到的是他人的轻薄。处境虽霄壤有别，命运却又何尝不同，实则“两般情绪，一样根芽”。这恐怕是《春波影》在主题的开掘上要高出同类题材作品的一筹。

杨夫人一句夜色幽，笙歌热，才子佳人喜相逢的拨弄，又引起了青娘对古代女子命运的思考。主人公以唐传奇中的妓女霍小玉作例，先在宾白中发出至深感慨：“只晓得坠钗的小玉，那晓得卖钗的小玉也呵!”此则无异于说都言青楼女子多情，有谁解其不幸! 于是青娘不能不在曲词中对霍小玉的生不逢时、鹊桥难架而发出长长一声嗟叹。

以上三支曲子展示了青娘南楼观灯时由远及近，由现实到历史的反复痛苦思索。寻着青娘的思索轨迹，似乎依稀可以想见她佳节之夜，于南楼痛苦徘徊的情景。

后三支曲子则是表现主人公通过对自身的痛苦思考而觉醒。良宵佳节，徘徊他乡，青娘思乡之情本来就无处渲泄，一经六娘用今夜之游比起杨州怎的进行第二次挑逗，便恨情顿起一吐而快：“若提起二十四桥明月夜，只恨我玉人何处教吹箫”。这里宾白化用杜牧 《寄杨州韩绰判官》 中的诗句，情景妙合无垠。曲词便以“恨”字引发，将“古杨州风物”与“旧钱塘灯月”，“后庭歌”与“今宵话”对比。这里既衬托出人物外在之美，如同二十四桥绰约仙子; 又突出了人物内在之苦。又经杨夫人第二次拨弄，青娘的悔恨与激愤之情便又转到了结发的郎君身上。夜阑风幽，青辉掩映。此刻青娘盼郎君到来，实则不减那 《会真记》中“待月西厢下，迎风户半开，拂墙花影动，疑是玉人来”的情景，空闺独处，孤寂痛苦，难以言状。于是自然预感到男子的始乱终弃，也许他向章台还走马，去寻旧情。

经过杨夫人和六娘前后四次心理拨弄，青娘内心的孤独、苦闷、烦躁、激愤之情已无法遏止，加以声声琵琶笙歌，点点令人迷乱的灯火，一轮引人幽思的皓月，便化为令人回肠荡气的一呼：“掩上了楼际窗纱，推出来嫦娥骂。”会画善诗的青娘，不雅言则粗“骂”，足见其内心的愤慨。这最后一支曲词，与第三出“死生安足论，衷怀没处陈”遥相呼应，构成了全剧思想内容的主旋律，这是主人公对封建社会制度，对吃人的封建礼教，对残酷的封建人际关系的强烈控诉。

通览此出戏剧，不难看出主人公由苦闷到觉醒的情感轨迹： 第一支曲子突出一“闷”字，中间五支曲子则是主人公思考女子悲剧命运的全过程，第七支曲子突出一“骂”字，表达了对女子悲苦命运根源的批判。其中不乏情思难以排遣的烦闷，春情勃发的喜悦，月影水花、好景不长的慨叹，强烈而又深沉的控诉。整出戏以情立骨，句句景语，字字情语，景随情至，情遥景生，实则李渔所言：“景书所睹，情发欲言，情自中生，景由此得，二者难易之分，判若霄壤。”在情节上，陪角人物的一次次挑逗，激起主人公情感的一次又一次起伏，波波澜相续相生而跌宕有致。

此外，整出剧物、声、色、光相交融，舞台内外相结合，表现出巧妙而又丰富的舞台性。例如借助人物的上楼动作，有助于在感觉上使舞台表演向空间立体延伸; 幕内的笑声、鼓声、笙歌声、觥筹交错声等等，会使剧作表演时小小舞台给人尺幅千里之感。

《春波影》第一出显示的艺术功力和思想内容的深度，至少可以证明此剧为明代戏曲高唱的余响。