《刘嗣绾·浪淘沙》原文赏析

《刘嗣绾·浪淘沙》原文赏析

落叶下重楼，暮雨飕飕。病来和影说绸缪。不是芭蕉窗外语，忘了深秋。料理旧时愁，药碗茶瓯。无聊独自倚香篝。二十五声今夜点，点点心头。

这首词的作者，很善于利用声音刻划情境和情绪。开头写道“落叶下重楼”，未直接写声音，却暗示出树叶自高处落下时的簌簌之声。同时也暗示出寒冷的秋风。接着说“暮雨飕飕”使人仿佛冷雨着身，顿有凉飕飕的感觉。以此写病中感触，深浃心肺。结尾处，对尚未发出的声音做预示性的描写：“二十五声今夜点，点点心头。”使读者预感到寂寥的长夜里，一点点漏滴敲击在通宵失眠者的心头上，那种痛苦滋味，令人心寒魂冷。“二十五声”指更点。古时将一夜分为五更，每一更又分为五点。宋程大昌《演繁露》云：“点者，则以下漏滴水为名。每一更又分为五点也。”故云二十五声。丹纳在《艺术哲学》中说：声音有特殊的功效。“人的喜怒哀乐，一切骚扰不宁，起伏不定的情绪，连最微妙的波动，最隐蔽的心情，都能由声音直接表达出来，而表达的有力、细致、正确，都无与伦比。”刘嗣绾可谓深谙此道。

病人最普遍、最突出的感觉是忧愁烦闷、孤寂无聊。词人抓住这两点加意抒写。上片写病，他用带有幽默意味的写法表现孤寂。“病来和影说绸缪”，不说病中孤独无依，却写身与影绸缪亲密之状，便更显出孤独。“不是芭蕉窗外语，忘了深秋”。不写室中人语，而以窗外芭蕉告语，词人久病不出，门庭寥落之状，可想而知。这一“说”、一“语”，以字面上有声之词写出了实际上无声之境，词人无可告语的孤苦寂寞之情，遂跃然纸上。

这首词，既非即事之作，也不是一般的抒情作品。通篇只表现作者的病中情绪。词中只写自己，既没有叙述对象，也没有抒情对象，纯属自说自。这种作品很难写，许多作者难以措手。刘嗣绾采用了以彼说此的写法，通过描写环境(落叶、暮雨)、预设情境(今夜更点)、写前后左右随身事物(身影、芭蕉、药碗、茶瓯、香篝)，虚实相间，渲染烘托，使本来是无形无迹、不可捉摸的内心情绪，变得有形可感。一出内心道白的独角戏因此而成功。这种艺术技巧很值得揣摩。

词是一种音乐文学，与诗有所不同。词人能够以词表现具体的社会内容、重大题材，固然很好，也值得提倡。但在更多的时候，词有如某些无标题音乐，作者不过用以表现人类精神生活中的某一侧面，一个感情的片断，或一段情绪，一种心境。只要作者能够表现得出神人化，足以摇荡读者的心灵，唤起共鸣，就会引起读者的喜爱，就是成功的艺术品。这首《浪淘沙》，即属此类。对一首小词，我们何必要求得太多呢?