《元好问·玉漏迟》原文赏析

《元好问·玉漏迟》原文赏析

壬辰围城中，有怀淅江别业

淅江归路杳，西南仰羡，投林高鸟。升斗微官，世累苦相萦绕。不入麒麟画里，又不与、巢由同调。时自笑，虚名负我，平生吟啸。

扰扰马足车尘，被岁月无情，暗消年少。锺鼎山林，一事几时曾了? 四壁秋虫夜雨，更一点、残灯斜照。清镜晓，白发又添多少?

这首词，作于金哀宗开兴元年壬辰(1232)。是年元兵分道趋汴京，京师戒严。元游骑至汴城，与金两省军战钧州(河南禹县)三峰山，金军大溃。时好问为尚书省掾，年四十三岁。三峰山之战，正在淅江附近，故忆及其别业。

全词写围城之忧，寄今昔之感。

上片，先写淅江别业，点题以引发万千思绪。“淅江”，点地; “归路杳”，指归别业之路已杳无消息。好问青年时期尚值金与南宋议和后的苟安局面，必曾流憩别业，啸傲江山;迨至元兵压境，金室摧颓，惟有念昔游而怀想。这就勾出许多往事。“西南仰羡，投林高鸟”，徒羡高鸟投林，自伤羁旅。“西南”指别业的方位。淅江，即淅水，丹江支流，在河南省西南部。“投林高鸟”，借高鸟向西南而飞，衬己之困处围城心境。“升斗微官，世累苦相萦绕”，从所处实况，进一步写出心境拂逆： 禄薄官微，已不称心;而世俗之累缠身，如堕尘网，尤觉难堪。着一“苦”字，透出被困的滋味与追悔之情。“不入麒麟画里，又不与、巢由同调”二句，从“苦”字写出： 在世累萦绕中，既不能显功名于麟阁，又不能追巢许于箕山，进退龃龉，殊难自解。“时自笑，虚名负我，平生吟啸”，放松一笔作结，于题外回旋，留有余地，与起处的迷离情调遥映，展现多层次的意象。这里“笑”与上文“苦”相联系，构成苦笑，反映当时的实情。“虚名负我”，是我负虚名的倒装，与下句“平生吟啸”，又是倒装。如此，始可逆转沉郁之气，荡出顿挫之姿。

下片，抒发彻夜不眠的情怀。“扰扰马足车尘，被岁月无情，暗消年少”三句，承上片“升斗微官，世累苦相萦绕”，推开一层，写当日时局纷乱之状： 车马交驰，关山兵革，人情惶惑，岁月蹉跎。这里“暗消年少”，是词人最伤心处，也最易引起回忆。《金史本传》： “(好问)七岁能诗。年十有四，从陵川郝晋卿学，不事举业，淹贯经史百家，六年而业成。下太行，渡大河，为《箕山》、《琴台》等诗，礼部赵秉文见之，以为近代无此作也。于是名震京师。”如此年少，自非等闲，倘逢盛世，当成大器，乃竟被无情岁月暗中消去。叹逝之悲，孰逾于此! “锺鼎山林，一事几时曾了”，遥与上片“不入麒麟画里，又不与、巢由同调”相呼应，进一步深化伤逝之感，并引发两大严肃问题： 一、铭勋于锺鼎否?这个问题，关系国之存亡。如群臣皆争立大功铭于锺鼎，国何至于此! 事实上国将覆亡，这一问只能加深内心的创伤。二、功名外守拙山林否?这是词人唯一可以矢忠贞于故国，厉名节于汗青的问题，而此一事亦未曾了，故感怆特深。发“几时曾了”一问，即自励其速了此事之决心。“四壁秋虫夜雨，更一点、残灯斜照”二句，是本词的基点： 词人在家徒四壁的书斋里，满耳秋虫断续，敲窗冷雨凄凉。独倚床头，一点残灯斜照;无眠心曲，平生往事纷纶。这两句是词的肯綮所在，故用字均内涵丰富： “四壁”，喻家贫又指四周环境; “秋虫夜雨”，写实景，以秋声引起秋兴; “更”，加强语气; “一点残灯斜照”，以残灯表夜之将尽，以斜照示身之斜倚，且与上句构成声色之美。这里在章法上是用倒插法倒贯全词，而“斜照”二字又起返照作用，使人如见词人苦忆往事的情状，而“平生吟啸”的完整形象，也于返照中依稀可见。“清镜晓，白发又添多少?”于结处生出余波，神思缥缈，余味无穷。“清镜”合用杜甫“勋业频看镜”及朱熹“清镜莫频看”两句诗意。杜之“频看镜”，是惜功名未遂而身老; 朱之“莫频看”，是恐对镜而悲白发，这两种心态词人兼而有之。“晓”接上文表示彻夜无眠，而这无眠之夜又正是初长夜，熬到欲曙天，是一痛苦过程。“白发又添多少?”明是愁的表露，然偏不说愁，却深情地提出一问，让读者代为作答，极似辛弃疾《念奴娇·书东流村壁》的结尾：“也应惊问： 近来多少华发?”含浑清逸，有异曲同工之妙。

此词创作时分，只是自夜至晓，而所包孕的则是平生遭际，更预示未来的归向，千头万绪，于回环转折中表出。拟括以一联： “晓镜愁开添白发，夜吟虫泣识丹心。”