《项廷纪·湘月》原文赏析

《项廷纪·湘月》原文赏析

壬午九月，避喧于南山之甘露院，就泉分茗，移枕看山，相羊浃旬，尘念都净。出院不百步，越小岭，即虎跑也。尝月夜独游，清寒特甚，赋《念奴娇》鬲指声一阕纪之

绳河一雁，带微云淡月，吹堕秋影。风约疏钟，似唤我、同醉寺桥烟景。黄叶声多，红尘梦断，中有檀栾径。空明积水，诗愁浩荡千顷。乘兴欲叩禅关，残萤几点，飐寒星不定。清夜湖山，肯付与、词客闲来消领?跨鹤天高，盟鸥缘浅，心事塘蒲冷。朔风狂啸，满林宿鸟都醒。

这词是诗人“月夜独游”“南山”的即兴之作。诗人紧紧扣住“清寒”二字着墨，把自己幽雅清淡的“避喧”生活与“南山”恬静清幽的自然风光结合起来描写，创造了一个物我相惬、冷峭清雅的意境。

词的开头三句写雁。“绳河”即天河。《纬书》云：“天子神圣，则天河直如绳。”“绳河”谓雁飞之高，是写其寒;“一雁”谓飞雁之孤，是写其清。“云”而曰“微”，“月”而曰“淡”，是突出其清;“影”而曰“秋”，又是突出其寒。寥寥几笔，诗人就为我们展现出一片光和影的世界，创造了清冷幽雅的意境，为全词奠定了一种清幽哀惋的基调。前三句景色全是清寂的，是望景。“风约”二句一转，紧接着一声清朗的晚钟，由视觉到了听觉。这钟声不仅惊醒了默默赏景的诗人，而且钟鸣谷应，使前三句所写的景色都随之飞动起来，使诗境形成了有声有色、活泼泼的局面，真可谓绘声绘色，余韵无穷。在一片光与影的世界里，忽然随风飘来一阵隐隐的钟声，在深山空谷中回响，使得本来就很寂寥的山林又蒙上了一层迷惘、神秘的色彩，显得越发安谧。而且在人的听觉升居为对外界事物景象感觉的首位的清夜，这清越的钟声，给人的印象又尤为鲜明。这样，这钟声就不仅衬托出夜的静谧，而且揭示了夜的深永和清寥，而诗人听钟时的种种只可意会难以言传的感受也就尽在不言中了。因而这运用拟人化手法写成的诗句，既有诗人谛听晚钟时萦绕于心头的缕缕清愁，又隐含着对“月夜独游”中幽美风物的新鲜感受，我们似乎可以感觉到诗人和山中景物之间一种无言的交融与契合。这不仅平添了更浓郁的诗意，同时也吐露出诗人心灵深处的隐情。廷纪少有才华，但仕途偃蹇。此时避喧南山，栖身荒山古寺，月夜独游之余，恍如倦鸟归巢，听到山寺晚钟，禁不住心潮澎湃，“悟已往之不谏，知来者之可追，实迷途其未远，觉今是而昨非”(晋陶渊明《归去来辞》)，诗人顿萌归隐之念了。“黄叶”三句紧承上三句。“黄叶”簌簌下落，显出一派萧瑟凄清的气象，这是承“风”。这既是写诗人在山中听到的实声，又含有从楚宋玉《九辩》“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”两句化出的意境。这两句以景喻情，以秋风萧瑟、黄叶飘零来比拟诗人清冷萧瑟的心境。诗人于铺满黄叶的山径上独行踽踽，顿生“红尘梦断”之感。但诗人此时毕竟不甘心隐居，还想实现其鸿鹄大志，然而又报国无门，因之顿觉“诗愁”有如“浩荡千顷”的“空明积水”。诗人用高度的夸张和贴切的比喻，把抽象的愁情具体化，形象化。且以“浩荡千顷”的秋水喻愁，就不仅见愁之多与深，更见愁之沛然莫御和永无穷期。诗人以景烘情，创造了一种画笔难到的阔大深远而又清冷的艺术境界，艺术地展示出诗人真实独到的生活感受。

上片着重写景，但景中有情;下片转入抒情，但情中有景。过片三句，写诗人“乘兴”夜游山寺的情景。“残萤几点”是俯视所见，写其清;“飐寒星不定”是诗人仰望所见，写其寒。穿梭飞舞的点点秋萤与闪烁不定、寒气逼人的星光，织成一幅幅变幻不定的光的图案，给宁静安闲的山寺秋夜增添了流动的意致和欣然的生意，使它不致显得过于单调和冷寂。同时，这流动变幻又反过来更衬出了整个秋夜山寺的宁静安恬。诗人用“清夜湖山”来概括其山夜之美，然后用“肯付与、词客闲来消领”来写自己为山色所陶醉的心情，同时又透露出诗人出世与入世的矛盾。能否“消领”“清夜湖山”，本来出于诗人自己的主观意愿，但由于作者未能下决心归隐，因而才向“清夜湖山”发问。诗人毕竟被入世的思想战胜了，于是又说“跨鹤天高，盟鸥缘浅”。鹤为“羽族之宗长，仙人之骐骥”(《相鹤经》)，“鹤鸣于九皋，声闻于天”(《诗经》)，堪称禽中高士。鸥，是自由自在的象征。《列子·黄帝》云：“海上之人有好沤鸟者，每旦之海上，从沤鸟游，沤鸟之至者百往而不止。”所以后人每以“鸥边”、“鸥盟”喻隐居。一些愤世嫉俗希望隐居的人，常以歌咏鸥鸟或与鸥为盟寄托自己的生活向往和苦闷心情。本词的这两句开拓了一个新的意境，作品中的“我”进入了人与物化的境界。作者欲以鹤鸥为朋，欲与湖光山色化为一体。这既表现了作者喜爱自然风光的思想感情，又透露了作者政治失意，讨厌黑暗的社会现实，只有与鹤鸥为朋的苦闷心情。然而鹤飞得太高了，可望而不可即，又无缘与鸥结盟，于是诗人不免“心事”有如“塘蒲冷”。着一“冷”字，不仅突出了“塘蒲”之水的特色，使我们感到秋意的寒峭，也使我们体会到诗人冷落的心情。煞拍两句，把风吹树林，栖鸟受惊以及诗人心情之激荡，一齐活脱脱地表露出来，使整个画面分外有情韵。南宋沈义父在《乐府指迷》中说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”这首词的煞拍就有宕出远神、耐人寻绎之妙。

这首词写得“荡气回肠，一波三折，有白石之幽涩而去其俗，有玉田之秀折而无其率，有梦窗之深细而化其滞”，风格“幽艳哀断”(清谭献《箧中词》)，感人至深。