散曲·马致远散曲《寿阳曲·远浦归帆》原文|注释|译文|翻译|鉴赏

散曲·马致远散曲《寿阳曲·远浦归帆》原文|注释|译文|翻译|鉴赏

夕阳下，酒旆闲。两三航未曾着岸。落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。

(据隋树森编《全元散曲》，下同)

宋代沈括所撰《梦溪笔谈》称：“宋迪工画，其得意者，有平沙落雁、远浦归帆，山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照，谓之八景。”马致远小令《潇湘八景》即取材于此，共八首，《远浦归帆》即其中之一。

《远浦归帆》，这是一幅江边舟归图。诗中有画，画中有诗，诗情画意，溢于言外。

开头两句，点出时间、地点。作者虽未作具体描写，但那傍晚时分小镇酒肆的具体景象，已初步展现在读者面前。“夕阳下，酒旆闲”。夕阳西下，酒帘轻摆，诗人在酒肆独酌。好一幅恬淡静谧的夕照图。一个“闲”字，不仅渲染了环境气氛，也写出了作者恬静的心境，还点出了主题。作者在别的小令也有类似之语，“闲身跳红尘外”(《恬退》)，“远红尘千丈波”(《叹世》)，对恬退闲适的生活表示由衷的喜爱。如果要找诗眼，就是这个宣泄情怀的“闲”字。

第三句，写傍晚景色。“两三航未曾着岸”，诗人瞩目远望，只见江上点点归帆，正向江边徐徐驶来。“两三航”，是三三两两的归帆。因在远处，看不真切，就用的不确定数。这一句写到了题上——“远浦归帆”，这也是诗人观赏到的江上黄昏所独具的特色，紧承首句而来。

第四句，对傍晚景色作进一步的描写。“落花水香茅舍晚”，诗人的视线由远浦归帆转移到江边小村。只见落英缤纷，水面上似乎飘来阵阵花香，已够迷人，再看那散落在江边的茅舍小村，于暮霭之中炊烟袅袅，那种恬静的农家生活景色更令人神往。诗人陶醉在一片宁静、芳馨的氛围之中了。

结尾一句，再写晚色，收结全篇。“断桥头卖鱼人散”，夜幕徐徐落下，断桥头卖鱼人纷纷散去，适才的热闹景象已不复存在，诗人更是沉浸在寂静冷清的氛围之中，整个诗情画意寓有闲适美。梁乙真在《元明散曲小史》中评论这首小令说：“像这样富有画意的句子，实在是清清冷冷的，读了令人心脾俱澈。”马致远在小令《恬退》中就写过“满眼云山画图开”的名句，诗人是以画家的身份欣赏大自然、表现大自然的。这首《远浦归帆》是作者为宋迪的同名画而题写的，所以既是一首诗，也是一幅画，诗情画意，并相辉映，给读者以强烈的美的感染。小肆独酌，江边舟归，落英飘香，人去桥空，是一幅看得见、摸得着的远浦归帆图。画面安谧、恬静、令人神往。作者把握了动与静的辩证关系，一个“航”，一个“散”，以动写静，给画面增添了无限的情趣，呈现出一个沁人心脾的艺术境界，实在是一首不可多得的上乘之曲。

历经磨难的作者好不容易找到了一个恬静的去处。在这里“不管人间事”(《野兴》)，不争名与利;在这里“一枕葫芦架，几行垂杨树，是搭儿快活闲住处”(《野兴》);在这里，诗人独酌小肆中，观赏归帆动，陶醉杯中物，好不闲适，好不恬淡，确实是个遁世者的好去处。但是在那“万事无休歇，何年是彻。看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血”(《百岁光阴》)的现实中，要想真正得到“闲适”，真正超然物外，谈何容易! “断桥头卖鱼人散”，刹那间，人散了，桥空了，一切都成了幻影，一切都是“今日春来，明朝花谢”(《百岁光阴》)，又好不冷落，好不凄然! 诗人热爱生活，却又无意干预生活;诗人跳出红尘，却又无法全然超脱。因而这首小令的一个“散”字又流露了蕴藏在诗人内心的失落感，有一绺淡淡的惆怅。深曲的笔表达出深曲的情怀，有“珠玉潜水”的妙处。正像刘勰在《文心雕龙·隐秀篇》里所说：“隐也者，文外之重旨者也”，意在言外，恐怕是这首小令的又一艺术特色吧!