(宋)周紫芝
踏沙行·情似游丝
情似游丝，人如飞絮。泪珠阁定空相觑。一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。雁过斜阳，草迷烟渚。如今已是愁无数。明朝且做莫思量，如何过得今宵去。
这首词写离别。上片所说乃离别当时的情景，下片所说为离别之后的愁思，不出一般小歌词的题材范围，但笔法稍加变化，却颇有情致。
“情似游丝，人如飞絮。”开篇比喻，两个四言句并列对仗，总说离人及其情思。谓之如“飞絮”、带有飘泊不定之意，与离人处境相切合；谓之如“游丝”，带有缠绵不断之意，与离人心境亦相切合。同时，飞絮及游丝，均为眼前物景，信手拈来，十分自然。但这说的是社会人生的一般现象，并非此番离别之所独有紧接着“泪珠”句，集中写此番离别之具体情形。谓：两个含着泪水，相对无言。这是此番离别所独有之情形。此为单句，处居中位置，对于词作立意起着重要作用，也就是说，词作所写离别，其主要关键就在于此。“一溪”二句，由眼前烟柳，生发出欲将兰舟系住的痴想，接着说留别，这是对于居中单句所说离别情形的补充。以上所写，包括时间(柳絮飘飞时节)、地点(万重烟柳溪边)以及人物活动(含泪相觑及痴想)，构成一幅溪柳留别图，有关离别情事似已抒写完毕。但这仅仅是外部形式上的离别情事，即外部场境，尚未深入表现人物的心境。因此，下片就在此基础之上，进一步体现人物的内心活动。就总的形式结构看，仍不出上片布景、下片言情的模式。但是，下片言情，其笔法有所变化。即：词作要说的是“如今已是愁无数”这句话，这是下片立意的关键，也是全词主旨，而作者并不直接说明。首先，以“雁过斜阳，草迷烟渚”此四言对句继续布景，进一步展示离别之后所出现的场境。二句融情入景，与开篇所写离人的处境及心境相应合，其愁思乃在不言之中。其次，词作所说乃此时此刻，处于这一特定场境中人物之“思量”，即“如今”之思量，却偏偏将话题宕开，转说“明朝”之思量，以“明朝”作为“今宵”之铺垫，使“如今”(“今宵”)之思量显得更加难堪。这一言情笔法，使得这首一般的言情词生出许多姿态，即使得人物的内心活动显得丰富多采。这就是这首词之别有情致的具体体现。
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