此词抒写女子由春残目暮景象所触发的芳华零落、孤寂无缪意绪。上片着重写客观景象，而情寓景中。起二句写雨后满地堆絮。从实际感受发生的次序看，应是先有“愁闻一霎清明雨”，然后方见“南园满地堆轻絮”。现在这样倒过来写，固然是为了突出渲染残春之景，同时也为便于与三四句顶针勾连，造成整个上片一气旋折的整体感。杨花质轻，有风的晴日，漫天飞舞，是为“飞絮”；如今经雨，故沾湿铺地。但连用“满”、“堆”两个强调意味特重的词语，则这“一霎清明雨”来势之迅横可想。全句所显示的正是一种春意阑珊、春华狼籍的景象，其中已隐含女主人公触目神伤的情景。三、四即承“一霎清明雨”写雨后的另一种景象：云收日出，残阳斜照，零落满径的杏花正散发出阵阵芬芳的气息。这两句写出暮春时节富于特征的气候特点，“雨后”与“斜阳”之间用一“却”字连接，既突出气候的变化，又微露对这种晴雨变幻景象的新奇感。杏花繁茂，雨后落红满地，自是凋衰之景；但斜阳照射，气温升高，却使零落残红散发出阵阵余芳，这又在凋衰之中呈现出别一种美感。这里既有对美的凋衰的惋惜，又有对凋衰之美的欣赏流连。这种微妙复杂的感受，正透露了女主人公对自身处境命运的感触。其象喻意蕴可于言外领之，而不落言诠，所谓深情忽触，不复在迹象之间。
下片着重抒写女主人公的情态，而情由景生。“无言”二句点醒上片所闻所见，均系女子在午睡中及睡醒后的感受。睡后粉妆稍显凌乱，故须略作调匀；枕上屏山，即枕屏，用作掩蔽。妙在“无言”二字，透露出一种寂寞无聊的意绪，“掩”字也隐隐折射出空虚孤寂之感，李义山《日射》：“回廊四合掩寂寞”，正可为此句“掩”字所含的意蕴作解。结拍二句乃承此“无言”情态作进一步描写，点明女主人公“独”居的处境与“无聊”的心境，而以“时节欲黄昏”的特定时间与环境气氛作渲染烘托，以“独倚门”的情态应上“无言”，暗透内心的无聊。春残花落，已是惆怅自怜；日暮黄昏，更感空虚寂寥，情怀黯然。“无聊独倚门”这一仿佛是静止的情态，正在默默的无言中透出内心的空虚失落、无所依托。“倚门”并无明确的目的，只是“无聊”中一种不自觉的行动，透过这个细节，仿佛可以看到女主人公呆滞失神的眼睛和内心的一片空白。
此词写女子独居的伤春情怀，其情景与欧阳修(一作冯延巳)《蝶恋花》词下片“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”有些相似，但欧词感情比较强烈，表情亦较显露，而温词则感情较为内敛，表情亦较含蓄。
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