南村别墅图
明·杜琼作
纸本水墨或设色
每幅纵三三.八厘米
横五一厘米(略有大小)
藏上海博物馆
此图册为明初画家杜琼依据陶宗仪自撰《南村别墅十景咏》而谱写的十幅图。每图上有篆书题名,分别为:竹主居、蕉园、来青轩、闿杨楼、拂镜亭、罗姑洞、蓼花庵、鹤台、渔隐、蠃室。其中第三、六、九幅为水墨,其余为水墨淡设色。
图册所绘别墅主人陶宗仪,字九成,原籍浙江黄岩,后移居云间(今上海市松江)泗泾之南小栗里,以开学馆教授生徒为业,人称南村先生。他隐居乡里,多次拒绝出仕做官。教书之余,广泛收集文史资料,先后编著《辍耕录》、《书史会要》、《四书备遗》等书,并编纂大型丛书《说郛》一百二十卷。陶宗仪不慕名利、安贫素居的人格和广博的学识,受到时人的敬重,被誉为“天下节义之士”。画家杜琼是陶宗仪的从学弟子,对老师的“清风雅致领略最深”(册后自题),陶宗仪去世多年后,杜琼“偶从笥中得南村别墅十景咏,吟诵之馀,不胜慨慕,聊图小景以识不忘”。十幅图真实而形象地传写出九成先生所居、所行、所游的生活情状以及其胸中蕴集的情趣和理想。
南村别墅图
图册的艺术表现手法朴素自然,景物单纯而集中。如《竹主居》和《蠃室》,可看作是陶宗仪居室的写实。前图茅屋两间,蓬门一牖,四周树木遍植,竹林茂密。室内矮几上铺陈书册、砚台、水盂,主人篱门迎客;后图在临水平棋上筑茅屋一间,屋后修篁成林,室内主客对坐品茗款谈。这些画面把九成先生简朴清静的居处环境和乐于读书交友的日常生活,朴实无华地表现了出来。其他多幅画摄取江南水乡山村的平凡景色,记录下先生游冶憩息的行踪。若《蕉园》图,绿草如茵、芭蕉垂荫的园圃里,主人席坐草褥,旁置卷册书籍,神态怡然;《拂镜亭》图,湖水波平如镜,岸边柳丝袅袅,六角草堂内两人对坐晤谈,洋溢着春光澹冶的气氛。此外,描绘主人在泗水之滨堂轩里观赏旖旎风光的《来青轩》图,深山溶洞内静坐养性的《罗姑洞》图,草庵前停舟垂钓的《蓼花庵》图,渔村洲汀畔一边垂钓一边和渔民对话的《渔隐》图等,无不真切地表达出陶宗仪读书养素、忘情泉石烟霞的高雅情愫。在这些平凡的小景里,富于隽永的诗意,一幅幅图画犹如一首首优美的田园诗。图册达到以景传情、以境寄意的高度水平。
杜琼在笔墨技法上,主要接受了元代黄公望和王蒙的影响,以皴染缜密松秀、墨色滋润蕴藉见长。如画岗峦巨石,结构多平缓圆浑,山巅多矾头,点苔稠密,草木华滋。凡画树木,注意夹叶、点叶、圈叶、勾叶等画法的穿插配合,具有浓淡、疏密、虚实的丰富变化,层次感强。这些都出自黄、王的阃户。同时画家根据物象的物性和画境的需要,吸收了宋人谨严细致的笔法。如《蕉园》图中的芭蕉、玲珑石,《鹤台》图中的松树等,勾勒精工,皴染细密,有很高的状物写生功力。设色多用赭石、花青和浅青绿等淡彩,取资于元代流行的浅绛山水法,使画面显得清新明丽。这些笔墨特点与所要表达的萧散清逸的意境达到和谐的统一,产生感人的艺术力量。
图册前有明周鼎篆书题行首“南村别墅”,册后有画家自录陶宗仪《南村别墅十景咏》和正统癸亥(1443)题跋,系为作图多年后的补题。后面还有明吴宽、杨循吉、文璧(徵明)、周嘉胄、朱泰祯、李日华、陈继儒、董其昌、王铎等人题识,清费念慈观款。图册经明嘉靖间顾从义、崇祯间杨文骢,清道光间戴植,近人顾文彬等收藏。见于明李日华《六研斋二笔》、清《佩文斋书画谱》、近代顾文彬《过云楼书画记》等书著录,是一部流传有绪,深得后人珍视的名迹。
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