海上三山图
清·袁江作
绢本设色
纵四一.三厘米
横五六.八厘米
藏南京博物院
清人袁江具有深厚的绘画写实功力,但他并不满足于对真山真水的描摹,其作品的表现内容和形式都有很强的理想色彩。早年师法仇英,有些师法仇英的仿古之作,而且临古中工整严谨一路画风居多。袁江学仇英也学的是这一路。中年得无名氏所临的古人画稿,遂技法大进。他将雄伟壮阔的山色与富丽堂皇的楼阁,很好地融为一体,既精细入微,又气势磅礴,有力地提高了“界画”的表现能力。
袁江的界画山水境界峻异、幽奇,章法曲折。丘壑险峭,山石形态奇特多变,如云涌浪卷,如猛兽腾跃,再补以楼阁长廊,皆如仙境一般,引人入胜,这和元明以降常见的山水境界完全异样。图中多有想象的成分,或根据名山大川、奇园异境,或根据古画中的奇境加以变化、夸张,务使幽倩。此图自题“海上三山”,是袁江的晚年之作。
《海上三山图》描绘的是神话中的蓬莱三岛。传说在东海上有蓬莱、方丈、瀛洲三座神山,为神仙所居之地,岛上有长生药及珍禽瑞兽、奇花异卉,宫殿屋宇皆为黄金白银所建。画面上,仙山危耸于茫茫大海中,山势陡峭险峻而有奇致。岛山楼阁崇宏,建造精巧;松海环植,苍翠葱茏。左下一座小岛突兀海面,一群仙鹿游息其上。波涟浪涌,云雾飘渺,一派绝景仙境。山石卷曲玲珑,看得出是受扬州、南京等地园林中湖石假山的影响,但是画出来却气势非凡。其浓重的青绿设色,既能分出山石的阴阳面,又不掩盖原来的皴法。色彩沉着,用笔活泼。整体气势宏大,局部精微耐看。
海上三山图
袁江的这幅《海上三山图》最大的特点是把青绿山水的传统继承下来,并发展到一个新的境界。所画景物皆细入毫发,一丝不苟。青绿设色也和仇英不同,略近于北宋末期的院画青绿山水,但用笔不同。北宋末期至南宋的院画青绿山水,多用直线勾皴,主要靠青绿色去表现,而袁江的山水用线多曲笔,线条中顿挫转折,着意变化,并加以点子皴和钉头皴,或类似于范宽画法中的短条皴,但又不完全和前人的画法一样,乃出于他自己的独创。同时袁江加强了生活气息的描绘,笔法工整,设色妍丽,风格富丽堂皇。袁江的工笔重彩山水,是卓越的清代院体画。他的成就是巨大的。
绘制界画作品费时费工,作者又需要懂得工程营造的知识,所以这项技艺到了明、清时已不为一般画家所掌握,几乎成为绝响,擅长此种画法的画家大都被视作画匠,地位比较低下,不大为文人们所重视。而扬州人袁江、袁曜则继承唐、宋以来的传统,在清代将这一走下坡路的画科重作振兴,丰富了多姿多彩的扬州画坛,使它在绘画史上占有一席之地。
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