文学名作《北岛·北岛诗选》原文|主题|赏析|概要
作者简介 北岛，著名诗人，原名赵振开。1949年出生，北京市人。1968年毕业于北京市四中。1969年，去某建筑公司做建筑工人。11年后，1981年调入报刊编辑部工作。主要作品有诗集《太阳城札记》、《北岛顾城诗选》等。
内容概要
日子
用抽屉锁住自己的秘密/在喜欢的书上留下批语/信投进邮箱，默默地站一会儿/风中打量着行人，毫无顾忌/留意着霓虹灯闪烁的橱窗/电话间里投进一枚硬币/向桥下钓鱼的老头要支香烟/河上的轮船拉响了空旷的汽笛/在剧场门口幽暗的穿衣镜前/透过烟雾凝视着自己/当窗帘隔绝了星海的喧嚣/灯下翻开褪色的照片和字迹
太阳城札记
生命
太阳也上升了
爱情
恬静。雁群飞过/荒芜的处女地/老树倒下了，嘎然一声/空中飘落着咸涩的雨
自由
飘/撕碎的纸屑
孩子
容纳整个海洋的画图/叠成了一只白鹤
姑娘
颤动的虹/采集飞鸟的花翎
青春
红波浪/浸透孤独的桨
艺术
亿万个辉煌的太阳/显现在打碎的镜子上
人民
月亮被撕成闪光的麦粒/播在诚实的天空和土地
劳动
手，围拢地球
命运
孩子随意敲打着栏杆/栏杆随意敲打着夜晚
信仰
羊群溢出绿色的洼地/牧童吹起单调的短笛
和平
在帝王死去的地方/那支老枪抽枝、发芽/成了残废者的拐杖
祖国
她被铸在青铜的盾牌上/靠着博物馆发黑的板墙
生活
网
回答
卑鄙是卑鄙者的通行证，/高尚是高尚者的墓志铭。/看吧，在那镀金的天空中，/飘满了死者弯曲的倒影。冰川纪过去了，/为什么到处都是冰凌?/好望角发现了，/为什么死海里千帆相竞? /我来到这个世界上，/只带着纸、绳索和身影，/为了在审判之前，/宣读那被判决了的声音： /告诉你吧，世界/我——不——相——信! /纵使你脚下有一千名挑战者，/那就把我算做第一千零一名。我不相信天是蓝的; /我不相信雷的回声; /我不相信梦是假的; /我不相信死无报应。/如果海洋注定是决堤，/就让所有的苦水都注入我心中; /如果陆地注定要上升，/就让人类重新选择生存的峰顶。新的转机和闪闪的星斗，/正在缀满没有遮拦的天空，/那是五千年的象形文字，/那是未来人们凝视的眼睛。
走吧
走吧，/落叶吹进深谷，歌声却没有归宿。走吧，/冰上的月光，/已从河床上溢出。走吧，/眼睛望着同一块天空，/心敲击着暮色的鼓。走吧，/我们没有失去记忆，/我们去寻找生命的湖。走吧，/路啊路，/飘满红罂粟。
一切
一切都是命运/一切都是烟云/一切都是没有结局的开始/一切都是稍纵即逝的追寻/一切欢乐都没有微笑/一切困难都没有泪痕/一切语言都是重复/一切交往都是初逢/一切爱情都在心里/一切往事都在梦中/一切希望都带着注释/一切信仰都带着呻吟/一切爆发都有片刻的宁静/一切死亡都有冗长的回声/更孤寂的世界里一串钥匙/在寂静的小巷歌唱/别回过头去/别看沉入夜雾的窗户/窗帘后面，梦/在波浪般的头发中/喧响
你说
我用暗号敲门/你说：请进吧，春天/我迟缓地摘下帽子/鬓角沾满了霜雪 当我把你抱起/你说：别慌，傻瓜/一只惊恐的小鹿/正在你的瞳孔中奔跑 过生日那天/你说：不，别送礼物/而我的仙后星座/早在你头顶上闪烁 在十字路口/你说：别分开，永远/一道道雪亮的车灯/从我们中间穿过
作品鉴赏 北岛的诗集《北岛诗选》曾获1988年中国作家协会第三届优秀诗集奖。北岛在诗创作中对于诗的形式和表现方法作了一些尝试，关于这个问题，他在为《上海文学》“百家诗会”写的一段《谈诗》的文字中有所说明：“诗歌面临着形式的危机，许多陈旧的表现手段已经远不够用了，隐喻、象征、通感，改变视角和透视关系，打破时空秩序等手法为我们提供了新的前景。我试图把电影蒙太奇的手法引入自己的诗中，造成意象的撞击和迅速转换，激发人们的想象力来填补大幅度跳跃留下的空白。另外，我还十分注重诗歌的容纳量、潜意识和瞬间感受的捕捉。”这些话大致说出了他当时在诗歌艺术方面的追求。在这方面，他也取得了一些成绩。他的诗常以意象拼贴为主要手法。据他说他在写作时先写下任何涌现在脑海中的诗行，而后将它们大删大拾，再剪裁拼贴成一首诗。所以他的诗有雕塑的凝聚，时间是在艺术的空间中运行的。他的诗里的意象体现了庞德所说：意象是感情和理智在瞬间结合成的复合体。他的诗不是流体，而是作者内心的岩层，由各种意象积成的地层。这地层中的意象化石在得到适度的安排时，给人的思考创造了盘旋的空间，但有时过密，过于拥挤;而意象的过度密集没有能增加艺术空间，仅起阻塞空间的后果。北岛的诗离开了直叙衷肠的浪漫主义，获得非个性的冷调。《日子》这首诗的写法，就大致上是电影蒙太奇的手法，意象在这里围绕着“日子”这个标题迅速转换，不同的镜头又都指向一个共同的生存状态，看来作者想说这样的日子还没有找到自己的意义。但是，开头和结句告诉读者，这种日子有自己的秘密，而且有自己的过去。《太阳城札记》都是一些短诗、小诗，其中像《爱情》这样的诗，也是一组镜头，诗中的景物是描写，也是隐喻，然而整首诗不晦涩，清新可读。既写出了爱情的恬静气氛，也暗示了咸涩的感觉;荒芜的处女地渴望爱情，老树倒下也许象征过时的规矩的被抛弃。《艺术》的意思似乎是想说：在艺术这块领域，统一的太阳已被打碎，艺术的统一性不复存在，而这，是后现代主义的观点。《生活》一首曾经引起争议。一位老诗人曾经批评这首诗，他说问题不在于是否可以说生活是网，而在于要说明生活为什么是网，生活怎样成为网的。正好这位老诗人过去也写过“生活是网”这样的意思，我们不妨举出来请读者加以比较。这位老诗人在1940年写的一首长诗里这样写道：“今天以前，我看这世界/随时都好像要翻过来/什么都好像要突然没有了似的/一个日子带给我一次悸动/生活是一张空虚的网/张开着要把我捕捉”。或许可以这样说：北岛的诗重意象，而这位老诗人的诗重“怎样”;北岛诗的含义由读者读出来，而这位老诗人的诗的含义，诗人则要作更多的界定。《回答》一首是北岛流传很广的诗，这首诗在艺术上其实是有毛病的，甚至可以说诗味不多，有些类如格言。台湾一位著名诗人曾经指出过这一点，他说这不是北岛最好的诗，很奇怪为什么如此流行。这诗对“文化大革命”中某些社会现象提出了尖锐批评，引起不少人共鸣;但是，如果根据这些消极现象就不再信任什么了，恐怕也不足为训。《一切》也显得有些消极，“一切都是命运”，只有在表白生存的无奈状况时才是可以理解的;否则，如果把这句话拿来宣传宿命论，或者说如果诗人在宿命论的含义上写出这行诗，那就未免消极了。正因为这样，北岛的诗友舒婷写了《这也是一切》来作回答：“不，不是一切/都像你说的那样!”“希望，而且为它斗争，/请把这一切放在你的肩上。”
