王国维《人间词话·花鸟共忧乐》经典解读
花鸟共忧乐
诗人必有轻视外物之意，故能以奴仆命风月。又必有重视外物之意，故能与花鸟共忧乐。
“诗人必有轻视外物之意”指的是诗人明白其中奥妙，懂得世事苍凉，阅尽风月，在这样的基础之上，诗人才轻视外物。
因为诗人懂得。
张爱玲曾经说过，因为懂得，所以慈悲。
慈悲，说起来更具女性的柔美和母性的宽容。他包容一切，全因为他的理解。
诗人轻视外物，并非就是字面上的看不起。
用“看不起”来定义此则中的“轻视”是粗鄙的，甚至是毫不具备诗人之心的粗野表现。
“轻视”虽还没有达到张爱玲慈悲的高度，却也是知晓参透之意。
只有看破参透，诗人才具备了放浪形骸的基础，他才能够“上九天揽明月，下五洋捉鳖”。
只有看破参透，诗人才能够纵横五千年历史任意遨游，他才能够生出“浪淘尽，千古风流人物”的感叹。
看破参透，才能够驱风唤月，人生之惬意，最终获得心灵的至高享受。
只有轻视外物，诗人才能建立自己的主体地位，不为外物所束缚，才能把外物当作自己抒发情感的工具，不为外物所束缚，才能不因为外物的特征而改变自己的性质状态。
轻视外物乃是超然于物之外。
“诗人又必有重视外物之意”，指的是诗人对于外物明白理解，用心体会，融入客观外物，只有感知到外物，熟悉外物，诗人才能够找到一种最贴切的方式去表达情感。
这个最贴切的方式就是以何种外物为寄托，诗人只有融入外物，与物共游共亲，其诗人之情乃出。
经由这样的过程，诗人之表达才具备大众的可读性，客观之外物才是诗人内在的情感表现。
也是这样，一切外物才能够皆为诗人所用，诗人才能够与花鸟共忧乐。
客观外物是诗人之内在情感的导火线，诗人之特殊情感是客观景物的客观抒发。
由此，文学乃成。
王国维在《人间词话·未刊手稿》第五十则中说：“诗人视一切外物，皆游戏之材料也。然其游戏，则以热心为之。故诙谐与严肃二性质，亦不可缺一也。”王国维视文学创作之为游戏，只说其中之“诙谐”与“严肃”。“诙谐”乃是轻松之心，也就是“轻视外物之意”。“严肃”乃是重视之心，也就是“重视外物之意”。
“轻视外物之意”即是以我为主之情感，“重视外物之意”是重视其创作之真实。
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