梅曾亮:钵山余霞阁记
梅曾亮
江宁城，山得其半，便于人而适于野者，惟西城钵山，吾友陶子静偕群弟读书所也。因山之高下为屋，而阁于其岭，曰“余霞”，因所见而名之也。
俯视，花木皆环拱升降，草径曲折可念;行人若飞鸟度柯叶上。西面城，淮水萦之。江自西而东，青黄分明，界画天地。又若大圆镜，平置林表，莫愁湖也。其东南万屋沉沉，炊烟如人立，各有所企，微风绕之，左引右挹，绵绵緍緍，上浮市声，近寂而远闻。
甲戌春，子静觞同人于其上，众景毕观，高言愈张。子静曰：“文章之事，如山出云，江河之下水，非凿石而引之，决版而导之者也，故善为文者有所待。”曾亮曰：“文在天地，如云物烟景焉，一俯仰之间，而遁乎万里之外，故善为文者，无失其机。”管君异之曰：“陶子之论高矣。后说者，如斯阁亦有当焉。”遂书为之记。
梅曾亮为文，史称“选声练色，务穷极笔势”，此篇《钵山余霞阁记》即洗伐甚深，但风格娴雅冲淡，行文从容不迫，确能引起人们的美感和遐想。
文章开头，介绍余霞阁的环境及其由来。江宁城中，群山已占去一半，然而在这众多的群山中，便于观览而又有郊野之趣的却只有西城钵山。这样写，钵山就突出出来了。然后再点出钵山为“吾友陶子静偕群弟读书所”，又进一步说出钵山不仅仅是可以观览之地，而且对自己有着特殊的感情联结。接下去，直扣题意，点出钵山上的余霞阁，交代阁名的由来，有条不紊，言简意明。
余霞阁既建于岭上，居高临下，最宜于观览，故而第二段便集中笔墨绘声绘色地记叙在余霞阁的俯视所见。所写花木、草径、行人、淮水、江湖、万屋、炊烟等景物，无不从俯视这一特定角度写出。其写花木曰：“环拱升降”，传神地显现出百花众木环山而植，随山升降，遍布全山的景色。而群山起伏蜿蜒之势也点带出来了。其写草径曰：“曲折可念”。“可念”，即可怜、可爱之意。登高俯视，草径逶迤如线，别有情趣，惹人喜爱。其写行人曰：“若飞鸟度柯叶上”，极写其高而小，比喻形象，使人有如临其境之感。至于写江宁城，则大块勾勒，说在钵山西望，秦淮绕城，宛如玉带，大江东流，水黄天青，天地界画，了然在目。而在视线之内的莫愁湖，则如平置于林外的大圆镜，光映青空。向东南望去，则见“万屋沉沉，炊烟如人立。”这里不仅写出江宁古城人烟稠密，而且用拟人手法写烟景之奇。缕缕炊烟，徐徐上升，似人争相企望。当微风吹来，烟柱飘动，又象是“左引右挹”，真是烟景如画，绵绵不绝，悠然兴思。尤为奇特的是，作者遐想之中，仿佛那炊烟将市井喧嚣之声带上半空，在钵山远处听到了近处听不到的街市人声。这不是虚构也不是幻觉，而是实实在在远山听市声，说明作者观察细致，体验深刻。
第三段是由景物带出人物，由观景而引出为文的道理。甲戌，指嘉庆十九年(1814)。这一年春天，陶子静在余霞阁宴请知己朋友。在“众景毕现”，赏心悦目之时，情绪很高，因而谈及文章道理，气氛也很热烈，“高言愈张”，尽情地高谈阔论。作者的朋友陶子静强调蕴蓄，认为写文章应象青山生云，江河下泻，蕴酿成熟，自然心到手到，决非苦思冥想、硬加涂抹所能得之。而作者强调灵感，以为写文章必须善于捕捉时机。说文思如天地云物烟景，瞬息间即逃于万里之外，所以擅长写文章的人不应失去稍纵即逝的时机。最后，又引出友人管君的话加以评论，收结全文，写得有声有色，情景毕现，情理俱在，使全文叙事、写景、抒情、说理浑然相融构成短小精萃、言简意富的佳作。
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