李流芳:游虎丘小记
李流芳
虎丘，中秋游者尤盛。士女倾城而往，笙歌笑语，填山沸林，终夜不绝。遂使丘壑化为酒场，秽杂可恨。
予初十日到郡，连夜游虎丘，月色甚美，游人尚稀，风亭月榭间，以红粉笙歌一两队点缀，亦复不恶。然终不若山空人静，独往会心。尝秋夜与弱生坐钓月矶，昏黑，无往来，时闻风铎，及佛灯隐现林杪而已。
又今年春中，与无际舍侄偕访仲和于此，夜半月出无人，相与趺坐石台，不复饮酒，亦不复谈，以静意对之，觉悠然欲与清景俱往也。
生平过虎丘才两度，见虎丘本色耳。友人徐声远诗云：“独有岁寒好，偏宜夜半游。”真知言哉!
这则小记仅有二百余字，记叙了两次游览苏州虎丘的情景，容量较大，而文字极简，行文容与疏淡，毫无散漫局促之感。全篇都贯穿着一个“静”之。
作者两游虎丘，一次是在秋天，中秋前夕，也是作记之时。此次“连夜游虎丘”，记中仅提到两夜。一夜，“月色甚美，游人尚稀”，有“红粉笙歌”点缀于“风亭月榭”之间，对今夕之游作者感到“亦复不恶”。“尚”字，“亦复”，极有分寸，说明此游尚可，但还有缺憾。因为毕竟还有其他一些游客，加之笙歌聒耳，已觉不静。又一夜，天黑无月，无游客往来，“时闻风铎，及佛灯隐现林杪”。写景简淡之极，但意境深远。耳闻近处檐间铃铎在风中摇振的叮叮当当的声音，目见远方林中佛寺忽隐忽现的灯光，唯夜深人静，始能获览其境。在记两夜游览虎丘的中间，插入“然终不若山空人静，独往会心”的议论，以作过渡。这“山空人静，独往会心”八字，非等闲之语，体现了作者独特的自然审美观。如果把全篇比作一盏灯笼，疏落简淡的景物描写好比灯笼周围所绘的花纹图案，那么这八字就好像灯笼中心的烛光了，通篇文字都映射出它的光辉。
第二次游虎丘，是往日之事，时在春日。是夜，有月，无人，唯有作者与其侄盘膝石上，如僧人默然“趺坐”，“不复饮酒，亦不复谈”。此时作者已经忘怀一切，精神完全专注、溶化在自然景色之中，达到物我两忘，悠然“与清景俱往”的境界，进入审美意境的最佳状态。此节丰富了文章的内容，深化了文章的主题，写的是往事，却不可缺少。
小记结尾部分，总括两度游览虎丘，见到了虎丘“本色”，并引友人诗句，说明欲见自然美“本色”，须在“岁寒”或“夜半”，仍然归到一个“静”字。
晚明文人观赏自然美，特重“本色”，或曰“性情”，也就是自然山川的真面目。自然山川在什么情况下才暴露其真面?观赏者怎样才能领略到自然山川的“性情”?对于前一个问题的看法，作者取山空、人静、岁寒、夜半，质言之，环境必须清静。对于后一个问题的看法，作者取“静意”，观赏者的情绪心境必须安静。总之，审美客体与审美主体都要“静”，唯静才能窥见自然美的本色，领略自然美的性情。反之，环境嘈杂喧闹，心神烦躁不定，都会破坏美感，不能真正领略山川自然之美。他在《江南卧游册题词·虎丘》一文中说：“虎丘宜月，宜雪，宜雨，宜烟，宜春晓，宜夏，宜秋爽，宜落木，宜夕阳，无所不宜，而独不宜于游人杂沓之时”，又指出一般游者爱好赶热闹，“附羶逐臭”，“非知登览之趣者也”。在本文第一节，作者对虎丘中秋之夜，士女杂沓，“笙歌笑语”，“填山沸林”，致令“丘壑化为酒场”的景象，觉得“秽杂可恨”。这从反面托出静之于美是十分要紧的。
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